总序&张会军 1
序言&王志敏 1
引言 1
第一章 表演本体学 5
一、演员与自我 6
二、演员与文学（形象） 23
三、演员与导演 29
四、演员与观众 47
五、“接受美学” 62
六、表演与生活 75
七、表演与生命 86
第二章 表演心理学 99
一、角色心理学 101
二、斯氏体系的“演员心理学” 106
三、把握“不可见”、“不可预测”部分 112
四、创作实践与表演教学的映证 119
五、演员——“隐秘的心理学家” 126
六、“创作思维”与“创造力” 132
七、表演创作中最需要的思维方式 136
八、艺术创作的灵魂——创造性思维 159
九、围棋思维——创作思维的深化 167
十、审美的想象 171
十一、审美的情感 177
十二、审美的个性 186
第三章 表演视觉学 201
一、“看”比“听”更重要 202
二、视觉：以生命本体进行交流 205
三、动作的视觉能量 214
四、舞台视觉化的探索与创新 225
五、有意味的视觉形式的创造 233
六、视觉创造的“要诀” 237
七、视觉形式魅力的范例 244
八、创意能量决定作品质量 250
九、格式塔心理学与表演创作 256
第四章 表演成功学 273
一、拿破仑·希尔的“心态成功学” 275
二、安东尼·罗宾的“生命潜能学” 284
三、彼得·德鲁克的“目标管理学” 291
四、马斯洛的“自我实现”与“高峰体验” 303
五、《成功学》解读与实践中的运用 313
第五章 表演魅力学 341
一、艺术形象的巨大魅力 342
二、魅力剖析——劳伦斯·奥立弗 364
三、表演魅力的综合因素 372
四、类型演员的魅力 390
五、演员的创造魅力 412
六、高超技巧演员的魅力 439
七、愿艺术青春常驻 458
八、来自非表演的魅力 467
九、非银幕因素的魅力 480
（代跋）认真执著的林洪桐&史铁生 495