第一部分 1
吊古伤今 1
斛律金哀唱《敕勒歌》 4
比药石还灵的画 7
“不才明主弃”与“夺卷忤宣宗” 8
“前度刘郎今又来” 9
“二十八字史论” 13
南唐二主怎样对待来自诗歌中的批评？ 16
“一江春水向东流” 17
李雄拒画团扇 22
“牵动长江万里愁” 24
刚直不阿的周纯 25
一出干预生活的“参军戏” 27
岳飞愤填《满江红》 28
“长官意志”，古已有之 32
关于《金瓶梅》作者的传说 33
吕留良之狱 34
俞万春为何写《荡寇志》？ 38
“秋风秋雨愁煞人” 41
《最后审判》引起的轩然大波 44
莎士比亚戏剧中人物的服装 46
伪君子禁演《伪君子》 48
倔强的戈雅 51
音乐奇才莫扎特 53
巴尔扎克为文学事业而斗争 57
普希金写诗遇祸 60
果戈里为什么烧毁《死魂灵》第二卷手稿？ 63
“埋藏在花丛中的大炮” 65
马克·吐温笔下的中国人 68
马雅可夫斯基怎样写长诗《列宁》？ 71
小林多喜二的预感 73
第二部分 76
江郎才尽 76
“楼观沧海日，门听浙江潮” 78
人民友情育诗花 79
“曲中人不见，江上数峰青” 81
御沟桐叶传幽恨 82
“江州司马青衫湿” 85
“人面桃花相映红” 90
韦庄悲填《荷叶杯》 94
《清明上河图》 95
赵令穰作画的教训 99
蒲松龄如何搜集创作素材？ 101
洪昇写《长生殿》 104
“桃花扇底送南朝” 109
“长期积累，偶然得之” 113
柳青在皇甫乡 118
《一家言》的启示 120
沙恭达罗故事的演变与流传 121
《神曲》对巴尔扎克和左拉的影响 124
笛福怎样写《鲁滨逊漂流记》？ 126
从生活中找凭借 128
不要写自己不熟悉的东西 129
《战争与和平》的创作经过 132
《青年近卫军》是怎样写成的？ 136
柯勒惠支的一幅名画 138
第三部分 141
王羲之与白鹅 141
谢道蕴的咏絮才 143
“点金成铁” 144
改得好与改得糟 146
形神兼备 147
张本南画火 149
曲尽其妙 150
弄巧成拙 153
以少胜多 154
“壮岁旌旗拥万夫” 156
为民申冤恨，笔伐鲁斋郎 160
马锦是怎样把严嵩演活的？ 164
最重要的是把“人”演活 167
以巧藏拙 169
“凯歌百代” 170
为了发自心扉的微笑 171
两座暴君挨饿的雕象 173
《红与黑》的原型是怎样被提炼成为典型的？ 175
作品要使人愉快 179
文贵有情 180
《玩偶之家》是怎样写成的？ 181
两段战争场面的描写 184
《母亲》原型的由来 186
卓别林初到好莱坞 188
第四部分 191
文以工为贵 191
张旭怒训颜真卿 194
吴道子痛悼卢棱加 196
傲慢的跋异和李罗汉 197
荆浩学画 200
一联两年得 201
戏嘲“西昆体” 202
范仲淹求教 204
欧阳修窃句 205
米芾的传说 207
曹雪芹荒村著书 209
演戏哪能赌气 212
谦逊勤奋的梅兰芳 213
言菊朋学戏 215
江南活武松 217
岳春阳的“戏状元”的美名是怎样得来的？ 219
华传浩学艺 221
一丝不苟 223
“天生的怪杰”怪在哪里？ 224
大仲马的勤奋 225
为争取未来一代而写作的安徒生 226
巴尔扎克是怎样工作的？ 228
巴尔扎克怎样为作品中的人物取名？ 231
果戈里的写作经验 233
在困难中诞生的《维克多·雨果》 236
勤奋的门采尔 238
门采尔的忠告 240
杰克·伦敦学习词语 241
第五部分 243
一首古老的政治讽刺诗 243
刘勰思和沈约 245
上官婉儿评诗 247
王维巧析《按乐图》 249
张祜与杜牧 250
“千里”与“十里”之争 256
“不以辞害志” 257
打油诗的由来 258
“蛰龙”辩 261
《新唐书》作者的署名 262
文人相重 264
偶象崇拜 266
沈周的故事 267
“鳖斯踢”式的批评 269
袁枚乱改诗 270
天才和尚苏曼殊 273
泥人张的故事 274
照改与不改 275
“观众才是真正的评判者” 279
席勒与烂苹果 281
《堂·吉诃德》对海涅的影响 282
一生写了一百多部小说的作家 284
涅克拉索夫艰难的文学道路 287
欧·亨利误解莫泊桑 288
“牛虻”这个名字的由来 289
几个互相支持的战友 290
富曼诺夫挨“骂” 291
对一个演员的两种评价 293
后记 296