第一章 十二彩色五线谱概述 1
一、什么是十二彩色五线谱，它与黑白五线谱有何不同 1
二、我发明十二彩谱的起因和根据 3
三、使用十二彩谱学音乐有“三易”的效果 4
四、十二彩谱的制作方法简单易行，人人可做 4
五、使用十二彩谱的目的是快速学会使用黑白五线谱 4
六、哪些人适合使用十二彩谱学习器乐 5
第二章 音高与色彩相对应的根据及内容 7
一、《黄帝内经》原著中五行说的论述及我对五音和五色的补充 7
二、我通过《黄帝内经》的启发和物理知识找到了音高与色彩的合理对应关系 9
三、介绍我制作的“黄帝内经天人合一图”以及据此可开发的应用创意 11
第三章 使用十二彩谱学音乐——根据音高与色彩合理对应关系开发的两项应用之一 15
一、国人学音乐使用曲谱的现状 15
二、用于学习乐理、视唱练耳和声乐 17
三、用于学习演奏西洋乐器 18
四、用于学国乐乐器 举例京胡 19
五、使用十二彩谱学音乐的步骤和方法 19
六、运用十二彩谱过渡到会用五线谱的作用过程和道理 20
第四章 试论国人识五线谱难的原因和在中国推广使用十二彩谱的现实和深远意义 22
一、使用简谱学器乐难在哪里？使用五线谱比使用简谱学器乐好在哪里？ 22
二、记忆力与听觉和视觉的关系，拼音文字与象形文字各自的特点以及增加色彩的五线谱对记忆的作用 23
三、关联与记忆——为何五线谱加了色彩就易识、易背、易奏 25
四、用十二彩谱学音乐对大脑锻炼的好处 26
第五章 论京胡记谱使用五线谱的五大好处及其他 27
一、学京胡难，难在在哪里？与记谱方法有什么关系？ 27
二、五线谱是比简谱更适合于京剧的记谱工具 28
三、关于使用五线谱拉琴用固定调唱名还是首调唱名的问题 35
四、五线谱是个身外的好工具，能起到事半功倍的作用，不能代替学习者训练自身的技能 35
五、我学京胡的体会和经验教训 36
六、京胡记谱法的现状及未来展望 38
第六章 色彩搭配与音乐——根据音高与色彩合理对应关系开发的两项应用之二 39
一、色彩搭配在我国 40
二、各类艺术之间是相通的 41
三、音乐乐理可供色彩搭配借鉴 42
四、从音高与色彩的合理对应关系看色彩的合理搭配 43
五、用《黄帝内经》中五行说的相生相克律来印证音乐／配色中的协和音程／协和色程的合理性 48
六、作为非专业者如何识别色彩搭配作品的优劣以及如何进行好的配色 49
鸣谢 50
正文章节中图表 1
第一章 1
1．图一 高音（G）谱表和低音（F）谱表 1
2．图二 五线谱中两个八度音的音名和唱名 2
3．图三A 十二平均律 2
4．图三B 十二平均律的五线谱表达 3
第二章 8
5．表一 《黄帝内经》五行说的各种对应关系 8
6．表二 音高与颜色的合理对应关系 10
7．表三 《黄帝内经》中对应音高与颜色不存在规律性 11
8．图一 黄帝内经天人合一关联图 12
9．表四 图一的列表表达 12
10．图二 易经八卦方位时令关系图 14
第五章 29
11．表一 京胡用简谱和五线谱之比较 29
12．图一 京胡里外弦音位示意图 31
13．表二 邹继纯归纳并解释的徐兰沅先生京胡装饰音七指法，用手指代替用音名规定装饰法使之达到统一和简化 33
第六章 43
14．图一 日光光谱图 43
15．表一 好的两种色彩搭配的列表表达 44
16．图二A 好的两种色彩搭配的五线谱表达 45
17．图二B 不完全协和音程对应的色彩搭配起来也是和谐的 46
18．图三A 大三和弦展示的和谐的音高与色彩搭配 47
19．图三B 协和／不协和和弦与好的／不好的三种色彩搭配示意 47
附录 西洋乐器和国乐京胡的十二彩色五线谱举例 54
一、钢琴练习曲曲谱 54
1．C大调音阶 54
2．多年以前 55
二、小提琴钢琴伴奏曲谱 56
1．G大调小步舞曲 56
三、大提琴曲谱 57
1．D大调音阶 57
2．天鹅 58
四、京胡练习曲、曲牌和名段曲谱 59
第一部分 练习曲及曲牌曲谱 59
1．反西皮音阶 59
2．反西皮音程 60
3．西皮音阶 61
4．西皮音程 62
5．西皮练习曲 63
6．反西皮哭皇天、柳青娘 64
7．指法弓法练习 二黄 65
8．指法弓法练习 反二黄 68
9．西皮二黄综合练习 70
10．反西皮小开门 72
11．西皮小开门 73
12．二黄小开门 74
13．反二黄小开门 75
14．西皮夜深沉 76
15．二黄八岔 78
第二部分 著名唱段演唱及京胡伴奏曲谱 79
16．西皮原板 失街亭 79
17．西皮三眼 摘缨会 82
18．反西皮原板 连营寨 86
19．二黄原板 搜孤救孤 91
20．二黄三眼 上天台 95
21．反二黄三眼 李陵碑 98