题引 1
一 布依族音乐文化发展的历史脉络 6
二 以民俗为载体，以歌唱为主要表现形式的布依族音乐 12
三 布依族民歌的两类传统形态 17
四 布依族的民间器乐及其表现形式 18
五 布依族音乐文化的流传特征 20
第一章 朵朵向阳花正红——山歌 23
第一节 光彩多姿《好花红》 24
一 《好花红》的流布与承传 25
二 《好花红》的流变及其特征 28
三 《好花红》的资源共享及开发 31
四 《好花红》与时俱进的艺术风采 35
第二节 悠悠抒怀山歌声 40
一 中部（第二土语）色彩区 41
二 南部（第一土语）色彩区 47
三 西部（第三土语）色彩区 53
第二章 浪哨择侣觅知音——婚恋歌 59
第二下 浪哨歌的歌唱传统 63
一 相识 63
二 盘诘 67
三 情深 68
四 定情 72
第二节 布依族浪哨歌的代表性歌种 74
一 小调玩表歌 74
二 妹调 76
三 勒尤、勒浪与勒尤调 77
第三章 情歌史话箫音美——古情歌、姊妹箫 83
第二节 爱情史诗《十二部歌》 84
第二节 缕缕情缘姊妹箫 93
一 姊妹箫音伴浪哨 迎娶伴嫁它最亲 93
二 教传子孙知书礼 闲暇时节解愁闷 99
第四章 以酒伴歌抒亲情——酒歌 103
第一节 有酒才有歌 有歌必有酒 104
第二节 酒好客盈门 酒杯满满斟 107
一 迎客 107
二 敬酒 108
三 劝酒 108
四 盘歌 109
五 赞颂 110
六 谢酒 112
第三节 酒俗何其多 忙煞唱歌人 114
第四节 酒礼唱不尺、 调子多欢心 118
第五章 两音相糍心相印——大歌、小歌 121
第一节 世有藤缠树 有情成双音 123
第二节 大歌唱吃酒 小歌唱情爱 125
第三节 多声有古训 承传有口碑 130
第四节 对箫伴小歌 情思在人间 132
第六章 传史血泪话沧桑——古歌 135
第一节 历史变迁道不尽、 洒满血泪迁徙歇 137
第二节 悲苦流离受磨难 孤儿寡母唱苦情 141
第三节 典故传说奠基石 说唱『相诺』得萌生 145
一 忠孝典故是『相诺』萌生的土壤 146
二 传说故事尽移植 讲说唱表借酒歌 148
第七章 唱、奏相融发新芽——歌乐 153
第一节 笔管歌乐 154
第二节 对箫歌乐 160
第八章 八仙展艺贺吉庆——唢呐乐 163
第一节 唢呐开孔有八个 八人围坐八仙桌 164
第二节 唢呐吹打助吉庆 迎宾司礼我八仙 166
第三节 迎亲接亲唢呐引 白喜也闻唢呐哭 171
第四节 音乐典雅存古风 乐歌教传后来人 177
一 注重音调与语言音韵的紧密合作 178
二 音乐风格典雅、平和、柔丽 179
三 布依族唢呐乐曲牌的礼俗规范 179
四 乐歌使唢呐乐深深扎根于布依族的社会生活之中 179
第九章 丝竹齐鸣传古韵——小打、八音乐 181
第一节 麻沙河畔古乐声 182
一 清雅柔美的小打古乐 182
二 艺术形态多姿多彩 184
三 小打古乐探源 189
第二节 古风遗韵话八音 191
一 八音史话 191
二 八音乐队的组合 193
三 八音乐 194
四 八音坐唱 198
第十章 民族戏曲又一枝——布依戏及音乐 207
第一节 布依戏衍生的相关探索 208
第二节 布依戏的戏剧形态及其剧目 210
一 表演和行当 210
二 化装、服装、道具及演出习俗 211
三 布依戏的剧目 212
第三节 布依戏的音乐 212
一 布依戏音乐的源流 212
二 布依戏音乐的组成 215
结语 布依族音乐文化的传承与开发 225
一 布依族音乐文化的流传特征 227
二 一位音乐文化传人的承传事象带来的思考 229
三 经济发展与民族音乐文化的继承和守护 232
四 民族音乐传承、开发中的文化变异与民族认同的关系 234
五 布依族音乐文化与时俱进的风采 236
参考书目 238
编后 闭卷遐思 浮想联翩 240