第一章 朱权曲学研究 1
一 朱权的戏曲教化说 2
二 朱权的戏曲源流理论 5
三 朱权的戏曲音律理论 8
四 朱权的戏曲演艺理论 10
五 朱权的题材聚类批评 12
六 朱权的风格批评 16
七 朱权的戏曲文献学 22
结论 25
第二章 李开先的曲学贡献 27
一 崇尚真实 29
二 追求俚俗 34
第三章 何良俊戏曲审美论 42
一 “简淡可喜”、“蕴藉有趣”——语言的本色美 43
二 “宁声叶而辞不工”——音律的和谐性 49
三 “不须宾白，而叙说情事”——曲词的叙事性 54
第四章 李贽的曲学贡献 58
一 “童心说”——情性论的先声 59
二 “化工说”——本色论的基础 63
三 “泄愤说”——“发愤说”的变异 66
第五章 汤显祖的唯情论艺术观 73
一 世总为情，以情叛礼 74
二 任情而发，因情而文 77
三 真情至性，戏曲生命 81
第六章 凌濛初曲论的“通”与“变” 85
第七章 祁彪佳曲论研究反思 100
第八章 金圣叹的戏曲美学观 113
一 虚空人生的演示 115
二 爱情流程的终结 120
三 画蛇添足的续本 127
第九章 黄周星曲学研究 135
一 黄周星的情趣说：戏曲本质论 137
二 黄周星的教化说：戏曲功能论 146
三 戏曲格律论 149
四 黄周星的戏曲风格论 154
五 黄周星的戏曲创作论 156
六 关于黄周星曲学的评价 158
第十章 毛声山、毛宗岗父子的戏曲批评 164
一 毛氏父子的戏剧观 165
二 毛氏父子的结构说 171
三 毛氏父子的方法论 176
第十一章 吴仪一的戏曲理论 183
一 戏剧功能论：主情论和教化论并重 184
二 戏曲作法论：闲谈中写出关目 189
三 艺术表现论：妙在神情之际 196
第十二章 黄图珌的戏曲思想 201
一 戏曲创作论 202
二 戏曲音律论 205
三 戏曲表演论 211
四 戏曲批评论 213
第十三章 梁廷枏的戏曲理论 217
一 “有功世道”——曲体功用论 219
二 “贵雅而忌俗”——曲词风格论 221
三 “空虚结构，出奇无穷”——戏剧叙事论 225
第十四章 梁廷枏戏曲理论的生成 229
一 以曲家论曲 230
二 以经生论曲 238
三 以史家论曲 243
余论 247
后记 250