自序 【现身说法】案外案 9
第一章 总论 粉墨现身说革命 17
一、【人生如戏】的现代想像 17
二、【文化表演】的跨学科挪用 30
第二章 【性感野猫】之革命造型 二、三〇年代，中国电影的创作、行销、女明星与现代性想像 45
一、前言：女明星的死亡表述 45
二、从【表演艺术】到【文化表演】 51
三、二〇年代中国电影与女明星行销术 56
四、野猫的两款革命造型：徘徊在左翼与现代派之间的艾霞 67
五、性感野猫的【政治易容术】：左翼论述中的【阮玲玉】 94
六、小结：压抑的【新女性】 112
第三章 投射好莱坞、想像热女郎 二、三〇年代好莱坞与中国电影的文化互涉 115
一、前言：上海镜像里的好莱坞热女郎 115
二、【明星论述】的【文化互涉】 124
三、好莱坞的【女明星论违】：二、三〇年代电影与时尚工业的策略联盟 129
四、中国式的【女明星论述】与好莱坞言说：中国视觉文化与物质文化 158
五、小结 195
第四章 粉墨登场搞革命 陈波儿与战时女演员的表演实践，1934-1945 197
一、前言：【摩登女郎】与【新女性】的龃龉 197
二、揭开左翼的假面：陈波儿的表演生涯与电影评论 199
三、抗战演剧的先锋：陈波儿与抗战话剧的实验 212
四、文艺理论与性别表演之间：社会主义与女性主义的扞格 230
五、小结 235
第五章 女演员、写实主义、【新女性】论述 中国早期现代剧场中的性别表演，1910s-1920s 239
一、前言 239
二、历史轨迹：传统剧场的【性别反串】表演 244
三、辛亥革命前後早期话剧的性别反串：革命或反革命？ 252
四、五四话剧与【新女性】女演员：与偷窥并行的现代化 270
五、小结 296
第六章 结论 299
参考文献 307
参考影片目录 331
索引 335