序：哲人哲思大开大阖美学美文 1
音乐美学篇 3
力度的波澜 3
从词曲关系看歌曲中的音乐形象 12
音乐美学基本理论的存在方式必须超于经验 62
概念的漩涡——对于一个流行口号的争论 72
简论音乐的内容与形式的相互关系——兼对某些成说的质疑 101
为什么要研究音乐美学的哲学基础 123
1986年音乐美学研究综述 128
就音乐的内容与形式的相互关系问题——答费邓洪同志 137
一个论题中的辩证法问题——答茅原同志 159
二十世纪中国大陆音乐美学的发展趋向——从音乐本质的探讨着眼 185
关于音乐美学研究对象问题的思考 207
1991年音乐美学研究综述 236
萌生·失落·复苏·发展——新中国音乐美学四十年（1949～1989） 246
也谈“立美、审美”的概念运用问题——兼与邢维凯同志讨论 264
萧友梅与二十世纪的中国音乐学和音乐美学 282
《二十世纪中国音乐美学·文献卷》之前言与后记 302
“他是诗人，他在作诗！”——重读《乐话》随笔 311
开篇拾零——重读《乐话》随笔之二 321
不求上界问灵魂——重读《乐话》随笔之三 328
此中有真意，欲辨已忘言——再答茅原先生 338
天不下雨与哲学的可分性——三答茅原先生 350
音乐评论篇 369
发人深思的探索——评罗忠镕的《涉江采芙蓉》 369
评科教影片《丹顶鹤的一家》中的序列音乐 376
繁星满天话“清新”——“许舒亚交响作品音乐会”印象谈 399
高山大海的气概——瞿希贤作品音乐会听后 404
什么是“中国民族声乐学派” 406
诗情洋溢的五彩画面——波兰国家交响乐团演出观后 412
舞剧音乐的新收获——《丝海箫音》观后 414
恒动的大地不屈的生命——现代舞剧《大地震》印象 418
风格·本质·成就——献给著名歌词作家张藜 423
诞生中的音乐剧——《秧歌浪漫曲》 436