一、理论的目的性 1
（一）看电影的乐趣 1
（二）理论的作用和特写镜头 2
（三）理论起了指导作用 4
（四）形成了理论的空气 6
二、电影艺术的形成 8
（一）银幕上不能体现出艺术 8
（二）对艺术有妨碍的东西 10
（三）集体创造艺术 13
（四）在制作电影过程中的个人 15
（五）新艺术的诞生 17
三、电影不是文学，也不是戏剧 20
（一）电影理论的创始人 20
（二）电影有它自己的道路 23
（三）是什么使电影和戏剧相结合而又相分离 27
（四）电影技巧的全部意义 30
（五）摄影机的眼睛，麦克风的耳朵 35
（六）描写内心的电影 39
四、电影、文学、戏剧 43
（一）电影的时间和空间的构成 43
（二）电影的思想和心理 49
五、电影是绘画 58
（一）“电影必须拍得美” 58
（二）有比美更重要的东西 63
（三）限制画面的银幕 66
六、电影有音乐 71
（一）人变成可见的了 71
（二）第七种艺术 73
（三）是节奏，不然就是死亡 76
（四）光的交响乐 78
（五）电影中的音乐 82
七、电影艺术的基础 90
（一）心理作用的蒙太奇 90
（二）影片所创造的现实 92
（三）电影技术的必要性 96
（四）杂耍蒙太奇 100
（五）艺术是冲突 105
（六）电影艺术的变形 107
八、电影艺术的世界 114
（一）电影是描写人的 114
（二）新现实主义 116
（三）日本有没有新现实主义？ 119
（四）现代的现实主义 123
（五）现实主义与人 126
（六）社会主义现实主义 128
跋 139