上编 汉乐府相和大曲研究 3
第一章 乐府概述 3
第一节 乐府的界定 3
第二节 乐府的缘起 4
（一）礼乐文化对乐府的影响 4
（二）周乐对乐府的影响 6
（三）荆楚文化对乐府的影响 8
（四）小结 13
第三节 汉乐府的建构及解构 14
（一）秦汉乐府的设立 14
（二）西汉乐府的解构 17
第四节 魏晋南北朝乐府官署沿革 25
第二章 相和歌的界定 33
第一节 相和的含义 34
第二节 当前音乐史学界对相和歌的界定 36
第三章 相和歌的形成与发展 40
第一节 相和歌的形成过程——从徒歌到相和歌 40
（一）徒歌与谣 42
（二）但歌与但曲 43
（三）相和歌 45
第二节 相和歌的发展——从相和歌到相和大曲 46
（一）汉魏相和歌的创作 46
（二）相和大曲的形成 52
第四章 关于“节”与“相”的探讨 54
第五章 相和大曲研究 60
第一节 相和大曲界说 60
第二节 相和大曲在中国音乐历史形态中的地位 70
第三节 相和大曲的组织结构 72
（一）相和大曲的组织结构概述及其类型 72
（二）关于“解” 82
（三）关于“趋” 86
（四）关于“趋”与“乱” 91
第四节 相和大曲器乐考 94
（一）相和大曲的乐队编制 94
（二）相和大曲中的几种乐器考略 99
第六章 几首相和大曲案例分析 106
第七章 相和大曲的影响 113
结论 117
下编 魏晋南北朝清商三调研究第一章 清商考源 123
第二章 三调与清商三调 128
第三章 清商三调的确立 134
第四章 清商三调的发展 140
第五章 三调乐曲的音乐形态考略 146
结论 151
注释 152
参考文献 160
附录 164
后记 167