序 3
影像本体篇——从现象之美到艺术视像 3
第一章 认知影像 3
第一节 研究影视的逻辑起点——“运动的声画影像” 3
第二节 影像的界定 4
第三节 影像的生成和发展 7
第二章 影像的本质 19
第一节 影像的基本特点 19
第二节 影像的审美特征 23
影视元素篇——作为影像的表现载体 35
第三章 镜头 35
第一节 镜头的拍摄角度 35
第二节 镜头的拍摄方式 48
第三节 影视作品中特殊镜头的运用 53
第四节 镜头的组接 57
第一节 影视画面的特性 62
第四章 画面 62
第二节 影视画面的构成 65
第三节 画面中的线和形 74
第四节 光影 79
第五章 色彩 87
第一节 色彩的情感表达 87
第二节 色彩的运用 93
第一节 人声 100
第六章 声音 100
第二节 音乐 106
第三节 音响 110
第四节 声音与画面的关系 114
第七章 蒙太奇 119
第一节 蒙太奇的涵义和构成依据 119
第二节 蒙太奇的分类与形态 121
第三节 蒙太奇的主要功能 127
第四节 蒙太奇与长镜头 129
第八章 作为文化实践的影像 135
第一节 影视文化的研究 135
影视文化篇——作为文化实践的影像 135
第二节 影视文化的共性与差异 139
第九章 影视文化观念论 147
第一节 影视与国家意识形态 147
第二节 影视与民族观念 153
第三节 影视与性观念 167
第四节 影视与女性意识 174
第五节 影视与历史观念 181
第一节 中国当代影视与文学的双向互动 186
第十章 影视文化现象论 186
第二节 中国电影中的女性形象建构 193
第三节 贺岁片和商业电影 201
第四节 “超级女声”：中国电视和大众文化全新篇章 206
影像传播篇——作为媒介传播的影像 225
第十一章 影像传播者分析 225
第一节 影像传播者形态分析 225
第二节 影像的传播把关机制分析 229
第三节 电影审查制度 233
第十二章 影像传播的模式分析 236
第一节 传播模式理论 236
第二节 影像传播的基本类型 241
第十三章 影像的内容分析 249
第一节 影像中的故事 249
第二节 影像中的时间 250
第三节 影像中的空间 253
第四节 影像世界绝非现实世界 254
第五节 影像世界对青少年的影响 258
第十四章 影像的受众分析 265
第一节 影像受众的规模与结构 265
第二节 影像受众的基本特性 266
第三节 影像受众的需求特征 269
第四节 影像受众的心理特征 273
第十五章 影像传播效果分析 276
第一节 影像传播效果理论 276
第二节 影像传播效果分析 279
后记 287