序言…………………………………………………………于伶上篇：艺术实践一、从登“眠床”到登舞台 3
1．自幼学艺——无师自通 3
2．登床“亮相”——初露头角 6
3．演“跑龙套”——博采众家之长 11
二、从“客串”到“下海” 15
1．扬长避短——“客串”成功 15
2．初次“跑码头”——两次出“洋相” 18
3．挂牌“下海”——张樵侬搭档 22
4．上海大世界——杭州大世界 25
三、从八年离乱到抗战胜利 28
1．宣传抗日——险遭暗算 28
2．“抗敌演剧五队”——“战音杂剧团” 32
3．同战斗——共患难——结良缘 36
4．从艺又经商——重返西子湖畔 40
四、从抗战胜利到全国解放前夕 43
1．“艺明话剧团”——“杭州杂剧研究会” 43
2．“重庆滑稽”——跻身上海 46
3．为田汉祝寿——面羞吴国桢 51
4．两个戏剧盛会——初上电台 53
5．劝告米商——讽刺贿选伪总统 56
6．“杨、张、笑、沈”——“四友谈唱” 60
五、从建国初期到90年代 61
1．“合作”新生——“大公滑稽剧团” 61
2．入“讲习班”——东北巡演 69
3．“打擂台”——南国献演 77
4．“文革”沧桑——重建家园 83
5．上大学讲台——“万年青”艺术团 96
下篇：艺术理论 115
一、滑稽戏的来龙去脉 115
二、如何更上一层楼——漫谈滑稽戏的现状和发展 138
三、滑稽戏的艺术规律初探 143
四、喜剧与滑稽戏比较谈 147
五、《活菩萨》——我解放后演出的第一个“脚印” 157
六、《苏州两公差》人物形象谈——兼谈“四功”、“五法”的运用 164
七、“369”的典型意义 183
八、我演阿Q 206
九、《糊涂爷娘》的“阴晴圆缺” 227
十、滑稽戏的回顾与展望 231
“369”与“阿Q” 穆 尼 235
附录：杨华生滑稽艺术六十年研讨文章（汇编） 235
杨华生演工农兵 沈如春 239
浅谈杨华生的表演艺术特色 殷振家 241
杨华生的“我与角色并存”的表演特色 吴双艺 244
杨门“娱将”——赞杨华生老师的滑稽表演艺术 王双庆 246
艺术家的追求——浅谈杨华生阿Q一角对滑稽戏表演的开拓 韦圣英 247
善于思考和勤于总结的艺术家——为杨华生滑稽艺术生涯六十年而作 汪培 249
老当益壮杨华生 徐昌霖 251
杨华生的唱腔艺术 张双勤 253
脸谱、道具、噱头及其他 严世善 259
研究杨华生艺术成就的理论准备 张祖健 李世江 261
杨华生的滑稽表演艺术 范华群 264
奉献——祝杨华生同志滑稽艺术生涯六十年 李天济 269
后记 杨华生 273