前言：电视传播开始进入真正的普及时代 1
第一篇 工具认识、应用篇 3
第一章 电视摄影系统 3
第一节 摄像机与人眼的异同 3
一、摄像机不如人眼的地方 3
二、摄像机比人眼优越之处 4
第二节 摄像机的类别 5
一、广播级摄像机的王牌——索尼DCR-VX2100E 5
二、业务级摄像机的首选——佳能XL2 5
三、民用摄像机的新宠——JVC-DV-MC200 9
第三节 摄像机的镜头与光圈 11
一、镜头类别：镜头视角的开合决定画面的视野 12
二、镜头选择：摄影者工作视野的科学配备 13
三、认识光圈：保证画面物理质量、意向取舍的关卡 15
第四节 附件：摄影过程不可或缺的三脚架和反光板 17
一、三脚架：电视正规军的基础武器 18
二、反光板：影像臻善臻美的基础工具 18
第二章 线性（模拟）编辑系统 21
第一节 线性编辑系统的基本构成 21
一、基本设备：影音素材深加工的基础平台 21
二、构成形式：灵活多变，够用即好 26
第二节 线性编辑系统的基本操作 27
一、工作方式：模拟线性编辑的起点 27
二、基本操作步骤：工作程序的规范 32
三、操作技巧：技术进阶的门槛 34
第三章 非线性（数字）编辑系统 40
第一节 非线性编辑系统的构成与工作过程 40
一、系统的构成 40
二、工作过程 42
第二节 系统的优越性 45
一、编辑性能 45
二、特技性能 47
三、资源共享性 48
四、操作性能 48
五、维护与使用寿命 49
第三节 非线性编辑系统的操作方式 50
一、在线编辑 50
二、离线编辑 50
第四节 得心应手的大众化非编系统 52
一、Topbox2：全新一代DV全功能工作室 52
二、DP-EditStd：无处不在的编辑系统 54
三、Pinnacle Studio8：引导你五分钟内成导演 56
四、Pinnacle Studio8的后续产品Studio9：重新定义家庭电影制作 70
第二篇 摄影篇与编辑篇 75
第四章 电视画面基础 75
第一节 画面与眼睛 75
一、随意观看无画面 75
二、“定睛一看”出精彩 79
第二节 画面与镜头 86
一、画面与镜头的同一性 86
二、画面是镜头活动的起点 92
第三节 电视画面的拍摄角度 104
一、电视画面的拍摄方向 104
二、电视画面的拍摄高度 110
三、电视画面的拍摄距离 112
第五章 电视画面的基础结构 118
第一节 电视画面结构的基础元素 118
一、光线——形、影、色之源 118
二、线条——对万事万物的抽象 124
三、影调——对万事万物的具象 129
四、色彩——对生命历程的体悟 135
第二节 电视画面结构的实体元素 139
一、主体——画面结构的灵魂 139
二、陪体——凸显主体的绿叶 146
三、前景、背景——主体生存的环境 151
第三节 电视画面结构的特殊元素——空白 159
一、空白的结构功能 159
二、空白的人文魅力 163
第六章 电视画面的总体结构——构图 171
第一节 电视画面的总体结构的美学基础 173
一、视觉的美学框架——黄金分割 173
二、视觉的美学强势选择 178
第二节 电视画面构图的形态 188
一、电视画面的相对静态性结构 188
二、电视画面的动态性结构 196
三、电视画面的综合性结构 208
四、电视采访方法案例示范 212
第七章 电视节目编辑概论 221
第一节 关于电视节目编辑 221
一、电视节目编辑概念 221
二、电视节目编辑的地位与作用 222
三、电视节目编辑的主要工作内容与工作流程 229
四、电视节目编辑工作的特点 230
第二节 电视节目编辑人员的素质 231
一、电视节目编辑人员职业素质概论 231
二、电视编辑人员的政治思想品质素养 232
三、电视节目编辑人员的知识与业务素质 233
四、电视节目编辑人员的美学修养 235
第八章 电视画面编辑技巧 237
第一节 镜头的选择 237
一、电视画面编辑是素材镜头选择的内容要求 237
二、电视画面编辑是素材镜头选择的形式要求 239
第二节 画面长度的确定 241
一、内容长度 242
二、情绪长度 243
三、节奏长度 245
第三节 镜头的组接 247
一、什么是镜头的组接 247
二、镜头组接的依据 249
三、剪接点的确定 257
四、运动的组接 259
五、轴线规律及其应用 264
六、蒙太奇技巧 270
七、转场的方法 277
第九章 电视声音编辑技巧 298
第一节 电视声音的意义 298
一、声音是电视节目内容叙述的主线 298
二、声音成为电视画面思维、动作、情节的源泉和成因 300
第二节 电视语言的编辑 301
一、新闻类电视节目语言的编辑要求与技巧 301
二、艺术类电视节目的语言编辑要求与技巧 306
第三节 电视音响的编辑 307
一、新闻类电视节目的音响编辑要求与技巧 307
二、艺术类电视节目的音响编辑要求与技巧 309
第四节 电视音乐的编辑 311
一、新闻类电视节目的音乐编辑要求与技巧 313
二、艺术类电视节目的音乐编辑要求与技巧 314
第十章 屏幕文字和特技的运用技巧 317
第一节 屏幕文字的运用 317
一、屏幕文字是电视节目的重要元素之一 317
二、屏幕文字的类别 319
三、屏幕文字的传播功能 322
四、屏幕文字的构图形式 325
五、屏幕文字的运用技巧 327
第二节 特技的运用 331
一、电视特技常用的手法 331
二、动画 332
三、特技编辑与电视时间 335
第十一章 电视节目编辑经典案例图释 339
第一节 中国中央电视台开始曲《国歌》图例分析 339
第二节 香港主流电视台开始曲《国歌》图例分析 341
第三篇 节目篇 351
第十二章 电视节目制作的起点：确立内容与寻找形式 351
第一节 内容为王：节目的选题与立意 351
一、选题立意是节目制作的先导环节 352
二、文本思路与制作思路的确立是节目成功的起点 354
三、初涉节目制作者学习的动态稿本典范：CCTV的《艺术人生》 355
第二节 形式是金：语言样式的寻找 363
一、语言模型是整合内容与形式的唯一工具 364
二、电视节目语言模型的可行性节奏控制 367
第十三章 电视媒体主流节目编辑要点 371
第一节 新闻类电视节目的编辑技巧 371
一、消息类电视新闻的编辑 371
二、专题类电视新闻的编辑 375
第二节 谈话类电视节目的编辑技巧 379
一、电影、广播为电视提供谈话参照 379
二、有声电影和广播谈话节目的语言编辑技巧为电视谈话节目提供了参照 381
三、电视谈话节目的编辑要点 382
第三节 时政、生活类谈话节目的编辑 392
一、话题的巧妙处理 392
二、时政谈话节目的编辑 394
三、生活类谈话节目的编辑 398
参考资料 402
图片索引 406
后记 417