中国当代美术的今天处境 1
什么是“政治波普” 7
批评家何为 10
谁是够格的美术批评家 16
图像的匮乏 19
一九八九年三月十七日下午 23
“车库91展”札记 42
画室中的画家 52
我与《最后的晚餐》 63
用场景说话 65
“新架上”的意义 67
每个人的理由 73
总结的或是预言的 79
悬浮的形象 83
与“它们”共舞 92
圆和偶像 95
涌现在临界处 99
作为一种存在物的“痕迹” 104
多变的和不变的 111
通往胭脂帝国的道路 116
线与面的游戏 125
倪海峰的“书写” 128
玩世的写实 130
景国和他的《中国数律》 132
胡建平的装置 134
形象的历史、涌现场所及其纯度 136
压抑下的激情 138
何旸的恶梦 140
离开命名 进入形式 142
栖居与行旅 145
帝国的虚影 148
健君和《永恒的对话》 151
重现夕阳 153
关于冷宏 168
通了灵的画 169
西藏的魂思 171
自由的象征 173
忘怀万虚的罗汉图 176
袁舜和他的罗汉 178
钉在平面上的花卉 180
躯体的解放 182
城市里的画家们 188
阐释比观看更重要 197
身份的负担 199
画家的责任 201
你喜欢什么你不用去说 203
交际的贫困 205
入场券 207
做个不受约束的艺术家 209
表演的匮乏 211
放弃 213
兴趣广泛的人 215
贫穷或者有钱 217
有衣服，但没有国王 219
停摆的钟 221
留住时间 223
后记 225