目录 3
第一章 闽南民歌研究 3
第一节 闽南民歌的历史踪迹 3
一 闽南民歌与畲族民歌的关系 7
二 闽南民歌与“北方”音乐的关系 19
第二节 闽南民歌的音乐区划及其艺术特点 39
一 泉州民歌色彩点 40
二 漳州民歌色彩点 61
三 诏安民歌色彩点 88
四 安溪民歌色彩点 100
第三节 闽南歌子专论 104
一 “？”的汉语写定与读音 104
二 歌子的曲目来源 106
三 歌子的艺术创造 160
第四节 闽南乐语的本字写定——以“相谑歌”为例 188
一 闽南山地有“相？歌” 188
二 “相？歌”应写作“相谑歌” 191
三 闽南“相谑歌”沿袭古称的客观依据 197
第二章 台湾福佬系民歌研究 199
第一节 台湾福佬系民歌的发展轨迹 199
一 承袭 200
二 衍化 221
三 变异 239
第二节 台湾福佬系民歌个案研究 255
一 关于《一只鸟子》的发源地 255
二 台湾褒歌的系属及其来源 262
三 恒春民歌的初步辨识 283
四 《丢丢铜子》的来历 313
第三节 台湾福佬系民歌的发展规律 320
一 羽角之风（或称之为羽化） 320
二 旋律化 323
三 诙谐化 328
第四节 台湾福佬系民歌的音乐性格及其成因 329
一 诙谐性格 329
二 悲剧性格 329
第三章 闽台闽南语民歌音乐的理论研讨 333
第一节 关于“锦歌” 333
一 “锦歌”的名、实概念 334
二 “锦歌”的形成年代 337
三 “锦歌”的来历 339
四 “锦歌”的兴盛期 341
第二节 关于歌子戏的三大来源 355
一 “锦歌”与歌子戏 357
二 采茶与歌子戏 360
三 车鼓与歌子戏 389
第三节 关于《七字调》的形成 396
一 《七字调》的基本框架 398
二 《七字调》的开放性 418
主要参考文献 426
曲例索引 433
后记 441