目录 1
序一 葛路 克地 1
上编 3
第一章 士人自觉与悦山乐水 3
挣脱与抗争 3
序二 罗宗强 5
不容于时，悦山乐水 5
士人境界的虚幻建构 7
向往审美式人生态度 9
第二章 玄学、山水与生命超越 14
羊祜的感叹 14
希企超越的阮籍、嵇康 17
玄学与山水 20
第三章 兰亭楔集与山水赏会 26
激湍清流，千载传响 26
祓楔：从民俗到士风 28
地域迁转与玄风转向 32
挽住生命的流逝 35
第四章 庐山慧远与山水文化 39
神明之化，邃于岩林 39
沉冥之中的山水境界 43
无情世界的情感释放 45
慧远佛学观对山水文化的影响 48
第五章 山水隐逸与资生适性 53
士人隐逸与山水怡情 53
庙堂无异山林 60
广阔的天空与混沌的大地 64
中编 73
第六章 从人事比附到山水移情 73
山水比附种种 73
物感与移情 76
《观沧海》不是山水诗 81
山水诗起自东晋 83
第七章 黎明期的山水诗 83
三家鼎峙，百代标程 84
走向清淡简远 90
山水诗的确立及其意义 95
第八章 早期山水画审美与山水文化 97
早期的图画山川观念 97
从人物背景到山水畅神 98
山水画的抒情性格 108
山水画始于文人士大夫 112
第九章 诗画同源的早期形态 116
意境会通的走向 116
体制联姻的前期形态 119
诗画同源的内在根据 126
下编 134
第十章 意象枚举·视点移动·诗中画 134
对偶句式与意象枚举 134
散点透视与意象并现 140
诗中何以有画 146
第十一章 山水诗画的意境会通 152
意境会通的文化背景 152
郭熙的重大贡献 157
山水画境界说的意义与影响 169
第十二章 物一无文与体制联姻 174
赵佶：四绝同体第一人 174
王权至上与物一无文 180
体制联姻的审美文化内涵 189
附录 195
一 不了之了与境生象外 195
二 山水诗的界定和分类 214
三 山水画家十二品 226
四 西方诗画异同之辨与艺术出新 268
五 诗画同源论研究概述 281
后记 295