目录 1
少年时代 学武松打大虫 1
1931年 “总司令，你看台上那个‘总司令’像不像你呀” 1
1933年 看京剧《岳母刺字》——“京剧是好戏，艺术性高” 2
1934年 “有一出戏叫《荆轲刺秦王》” 2
1935年 “演戏只代表人们的心愿” 3
1936年 观看《放下你的鞭子》等 3
1937年 “薛仁贵回窑就是回的这种窑”——观看独幕剧《秘密》——观看话剧《阿Q正传》——观看独幕剧《九·一八》——“啊！丁玲也上台演戏了” 4
1938年 称赞话剧《血祭上海》演得好——“演旧戏也要注意增加表现抗敌或民族英雄的剧目”——“如果加进抗日的内容，就成为革命的戏了”——观看话剧《流寇队长》——观看京戏《打渔杀家》 5
1939年 与萧三听昆腔唱片——“有些唱双簧，有些装红白脸”——聆听老舍清唱《打渔杀家》——建议将方言话剧《国魂》改为秦腔——建议将短剧《国魂》改为《中国魂》——“以后要多编多演像《庆祝十月革命节》这样的好戏”——“比如曹禺的《日出》就可以上演” 8
1940年 “现在是‘上山主义’的时候”——观看话剧《日出》 11
1941年 观看《法门寺》、《潞安州》——“我们很需要这样的戏剧人才” 12
1942年 “我们天天在演话剧”——“你们如果老是《小放牛》，就没有鸡蛋吃了”——“戏里的列宁却仍旧活着，还可以永远活下去”——题词“推陈出新”——提议为“三打祝家庄”写剧本——“希望多演一些这类的戏”——“你会唱秦腔吗” 13
1943年 “这还像个为工农兵大众服务的样子”——陪同邓宝珊看戏——“有两位‘美髯公’，一位‘佘太君’”——为郑律成介绍《打渔杀家》——观看秦腔《血泪仇》 16
1944年 看了《逼上梁山》后写信给杨绍萱、齐燕铭——“收到《虎符》，全篇读过”——“新秧歌反映新政治新经济”——建议报纸连载话剧《前线》——“要达到每个边区有一个秧歌队”——“对于平剧没有研究，但很喜欢看”——《三打祝家庄》要写好三条——加上“比之为赵子龙 18
1945年 称赞《三打祝家庄》“巩固了平剧改革的道 22
路”——“我们这里是一个大秧歌”——“《白毛女》也是一个集体创作”——为《白毛女》演出鼓掌——对《白毛女》三条意见——观看京剧《林冲夜奔》——观看《十三妹》——和蒋介石一同观看《穆桂英挂帅》——《十三妹》“演出风格不高”——观看京剧《岳飞》 22
1946年 观看京剧《武松》——陪张治中观看京剧《逼上梁山》——“上得梁山，就要开荒”——“等全国解放了，给你买一把新三弦”——“在国民党统治的地方，是看不到这样的好戏”——招待英国援华会长看《兄妹开荒》——观看京剧《捉放曹》和《定军山》 26
1947年 “不要看不起我们山沟里的文艺”——唱《空城计》诸葛亮唱段——观看李讷表演《打渔杀家》——“她就会唱《打渔杀家》”——观看晋剧《反徐州》——“过去在延安改造了两个戏，一个是《逼上梁山》，一个是《三打祝家庄》”——“你们把《恶虎村》这个戏改好了” 29
1948年 观看农民自编的小节目——和《晋绥日报》编辑谈《三打祝家庄》——兴致勃勃地评论《打渔杀家》戏中人物萧恩——“走，去看花木兰”——他休息脑筋的办法就是听京剧唱片 33
1949年 “我是很喜欢听高派戏的，越听越爱听”—— 36
“萧桂英终于是革命了”——“我们今天去看梅兰芳的演出，就是提倡这种民族感”——“还是程先生演得好，唱得好多了”——号召所有领导干部都要看看《霸王别姬》——“侯宝林是个人才，是个语言研究家”——“小白玉霜和大白玉霜有什么不同呀”——观看京剧《野猪林》— 36
1950年 途中观看芭蕾舞《巴亚捷尔卡》——观看《天鹅湖》——观看《伊戈尔王子》——观看新京剧《美人计》——对新凤霞说：“你这个小鬼演得不错”——观看越剧《梁山伯与祝英台》——观看盖叫天主演的京剧《一箭仇》——“不对！这时候梁山泊主是晁盖”——“你现在唱的有 49
1951年 对梅兰芳说：“你的白娘子，扮相与众不同” ——“外国戏作得到吗？还是中国人聪明啊”——“梅兰芳是中国一代名旦”——观看老舍话剧《龙须沟》——“你就是演梁山伯的演员吧”——观看花鼓戏《双送粮》 54
1952年 “越剧《白蛇传》招待贵宾不会坍台的” 57
1953年 “在西柏坡时，我就提出来，要大家看《闯王进京》”——“你扮演的杜丽娘，深刻而有诗意” 58
1954年 “你听过《白蛇传》这出戏吧，这戏好，我爱听”——“你说洪洞县里面有没有好人”——“说曹操是白脸奸臣，这个案要翻”——观看苏联《天鹅湖》——“不要把我搬上舞台，不要给我树碑立传”——让女儿向歌剧《长征》作者转达自己的意见 59
1955年 “不是有个《大登殿》的戏吗” 62
1956年 看李自成戏谈洪承畴——观看周信芳主演的《打渔杀家》——“《十五贯》应该到处演”——“这个戏全国都要看，特别是公安部门要看”——“在外国人面前伸不直腰，像《法门寺》里的贾桂一样”——“‘百花齐放，百家争鸣’，我看应该成为我们的方针”——“现在春天 63
1957年 “毒草占次要的地位就没有害了”——“什么《乌盆记》、《天雷报》，什么牛鬼蛇神都跑到戏台上来了”——“唱戏也是起波的，唱完一句再唱第二句”——“艺术上不同的形式和风格可以自由发展”——“京戏原来是地方戏，将来也可能转化”——“社会上有牛鬼蛇神，剧目 70
1958年 观看粤剧《搜书院》、《昭君出塞》——勉励红线女“闻闻泥土气息”——找金批《西厢记》——说《西厢记》——“像贾桂一样，站惯了，不敢坐”——“红娘压倒了老夫人”——“演京剧的艺术家梅兰芳是内行”——“《西厢记》里的红娘是个有名的人物”——“打倒贾桂！ 78
1959年 《三打祝家庄》“是很好的戏，应该演唱”——在杭州聆听演唱清唱——看《采茶舞》——看湘剧《生死牌》后谈海瑞——与周恩来信谈豫剧《破洪州》——在湖南看湘剧《生死牌》——在武汉看花鼓戏——现代歌剧《洪湖赤卫队》有“下里巴人”的特点——“你们到我这里来不 88
1960年 《小刀会》“这个名字很好嘛”——聆听李玉茹清唱《唐赛儿》娃娃调——观看越剧和婺剧折子戏《牡丹对课》——“小牡丹，今天你胜利了”——“中国像这样的母亲有千千万万呢”——聆听宋宝罗唱戏——“艺术上的多样性只有好处，没有坏处”——“看来，京剧不革命不行 94
1961年 “戏好，海瑞是好人”——审视木雕《西厢记》——观看《挑滑车》——说梅兰芳、周信芳合演《宝莲灯》自成一派——“为了帮助消化，我再唱一段京剧助助兴”——观看绍剧《孙悟空三打白骨精》——批发《西厢记》给参加中央工作会议的领导同志阅读 99
1962年 “和诗好，不要千刀当剐唐僧肉了”——“这些同志如果总是不改，难免有一天要‘别姬’就是了”——观看京剧《击鼓骂曹》——观看京剧《长坂坡·汉津口》——表示以后要看《洪湖赤卫队》全剧——“没有对立面，还有什么戏呀”——“《杨门女将》、《罢宴》还是好的” 103
1963年 “杭州的宋宝罗，多才多艺”——“比如看戏，看《黄鹤楼》，就不想《白门楼》之类的戏”——观看话剧《雷锋》——“社会主义的东西少。在舞台上无非是帝王将相、才子佳人”——“我认为梅兰芳先生的戏要唱，草台班子的戏也要唱”——称赞《霓虹灯下的哨兵》是个非常 107
1964年 “谁不下去，不给他开饭，下去了再开饭” ——指示编演京剧《红灯照》——和陈其通谈《万水千山》——观看古典舞剧《小刀会》——“唱戏这十五年根本没有改”——观看话剧《南海长城》——观看越南舞剧《义静烈火》——批示江青在京剧现代戏观摩座谈会上讲话：“讲 114
1965年 “我看你们的歌剧《江姐》打响了，你们可以走遍全国了”——“现在可要改一改，让劳动人民当主角，在台上跑”——说《海瑞罢官》的要害是“罢官”——“四句话都是佛经，改起来很难改” 122
1966年 和阿尔巴尼亚代表团谈《海瑞罢官》——“《人民日报》宣传了‘有鬼无害论’”——“过去，没有全盘抓起来。我说这个责任在我”——“现在的青年对帝王将相、才子佳人没有什么兴趣” 124
1967年 “《白毛女》好”——“现在还有没有反二簧、 125
反西皮”——就杨子荣唱词“迎来春天换人间”提议改成“迎来春色换人间”——不同意将“威虎山”改为“飞谷山”——提出对京剧《海港》钱守维这一人物的修改意见 125
1969年 “我看越剧还可以，不要全盘否定” 126
1970年 “京剧本来的风格、唱腔，要保留百分之七十” 127
1971年 “这就是‘样板戏’呀”——“让他出来见见世面嘛”——“这个戏有戏，一家人都很可爱”——“要采取阿庆嫂的方针”——“刁德一怎么不低头啊” 128
1972年 “现在电影、戏剧、文艺作品少了”——“现在的戏太少了，只有几个京剧”——“《海港》矛盾不突出。《智取威虎山》戏太少”——“《龙江颂》这个戏不错，5亿农民有戏看了”——“你们为5亿贫下中农演了一个好戏”——“哪里有八个样板戏，我看只有一个半” 129
1973年 有些意见是好的，要容许批评 131
1974年 忽然想听侯宝林相声和京戏《法门寺》——《园丁之歌》“我看是出好戏”——在长沙看已禁多年的京剧 131
1975年 看绍剧《孙悟空三打白骨精》——“老九不能走”——“我称不上是戏迷，只是有点迷戏”——“百花齐放都没有了”——边听京剧，边接受手术治疗 133
1976年 “唱得花鼓味道浓” 137
资料来源 138
后记 151