序 1
一、电影艺术特性 3
电影观念和电影新观念 3
银幕的时空意识 8
电影剧作：叙事性和造型性 19
日本电影剧作家谈剧作问题 24
重唤创造银幕人物的重要性 32
二、电影与文学 39
电影从文学中学到什么 39
电影文学的特点 52
为银幕写作 75
电影剧本应为拍摄而作 90
三、电影剧作研究 95
电影剧本的结构形式 95
电影剧作谈话录 111
时空交错手法的应用 121
最后一本 127
漫谈烘托 139
谈“配角” 147
探求和小说相适应的电影形式 150
电影改编理论需要突破 159
影片命运的决定者 164
四、电影风格流派研究 171
西方电影流派介绍 171
二十世纪七十年代的美国政治电影 176
附：《嫌疑犯》与“政治电影” 189
散文电影的特征 200
附：风姿独具 210
浅谈历史巨片的创作 226
附：它定位在写情上 230
创作的启示 232
我看《武士敏》 238
五、名家名作赏析 243
法斯宾德并非情节剧电影艺术家 243
《魂断蓝桥》魅力何在？ 248
从嘉尔卡想起的…… 252
《鳄鱼邓迪》赏析 257
《勇敢的心》赏析 269
一部在制作上像MTV的影片 275
六、电影教学 281
夯实基础 281
怎样讲好电影剧作这门课 287
忆中央人民政府文化部电影局电影学校 294
七、电影时评及其它 299
从属，还是相互影响？ 299
社会效益与经济效益不应对立 307
电影的探索和“探索电影” 311
含蕴尽失 313
前后三百天 315
评“影评” 319
八、影视剧本 325
母子情深 325
哦，香雪 370
有关影片《哦，香雪》 415
九、创作年表 425
代后记：五十三载风雨情——文学系汪流教授访谈录 433