目录 1
第一讲 古希腊古罗马时代的音乐 1
第一节 古希腊古罗马音乐概况 1
第二节 古希腊音乐的实践 2
一、古希腊音乐的三个时期 2
二、古希腊的乐器 4
第三节 古希腊音乐理论 5
一、音程和音阶理论 5
二、音乐社会功能的理论 7
第四节 古罗马音乐 8
第一节 中世纪音乐概况 11
第二讲 中世纪基督教礼拜音乐 11
第二节 格里高利圣咏 12
一、格里高利圣咏的形成 12
二、格里高利圣咏的基本特点 13
三、格里高利圣咏的发展 14
四、格里高利圣咏的影响 17
第三节 弥撒礼仪 17
第四节 教会音乐理论 20
一、音乐美学 20
二、记谱法 21
三、教会调式 21
四、六声音阶 22
一、早期的奥加农 24
第一节 最早的复调音乐 24
第三讲 复调的兴起与中世纪世俗音乐 24
二、华丽奥加农 25
三、节奏模式 27
第二节 第斯康特和经文歌 27
一、第斯康特 27
二、经文歌 29
三、孔杜克图斯 31
第三节 中世纪世俗音乐 31
一、法国游吟诗人 31
二、游吟诗人歌曲的特点 32
第一节 “新艺术” 35
第四讲 14世纪法国和意大利音乐 35
第二节 “新艺术”音乐的创新 36
一、新的记谱体系 36
二、等节奏技术的运用 38
三、变化音的终止式 39
第三节 马肖 40
一、经文歌创作 40
二、弥撒曲 40
三、世俗歌曲 41
第四节 14世纪的意大利音乐 41
第五讲 早期文艺复兴的音乐与佛兰德乐派 44
第一节 文艺复兴音乐概述 44
第二节 早期文艺复兴的英国音乐 45
一、迪费 47
第三节 布艮第乐派 47
二、班舒瓦 50
第四节 佛兰德乐派 50
一、奥克冈 50
二、若斯堪 51
三、若斯坎的同时代作曲家 53
四、若斯坎后的佛兰德作曲家 53
五、拉索 54
第六讲 宗教改革与反宗教改革的音乐 55
第一节 宗教改革的历史背景 55
第二节 德国宗教改革的音乐 56
第三节 帕勒斯特里纳的音乐创作 58
第四节 威尼斯乐派 60
第七讲 文艺复兴时期的世俗音乐 61
第一节 法国歌谣曲和德、西、英等国的音乐 61
第二节 意大利牧歌 62
第三节 文艺复兴时期的器乐 65
一、乐器 66
二、器乐 66
第八讲 巴罗克音乐的兴起和早期的歌剧 68
第一节 巴罗克音乐概述 68
第二节 歌剧的产生 71
第三节 蒙特威尔弟的歌剧创作 72
第四节 那不勒斯歌剧及法、英、德早期歌剧 73
第一节 奏鸣曲 76
第九讲 巴罗克时期的器乐 76
第二节 协奏曲 77
第三节 键盘音乐 79
第十讲 巴赫 82
第一节 生平 82
第二节 声乐创作 83
一、康塔塔 83
二、受难乐 84
三、弥撒曲 85
第三节 器乐创作 85
一、管风琴作品 85
二、钢琴作品 86
三、提琴作品和管弦乐作品 87
第十一讲 亨德尔 89
第一节 生平 89
第二节 歌剧创作 91
第三节 清唱剧创作 91
第四节 器乐创作 93
第十二讲 古典主义音乐的兴起与歌剧的新发展 95
第一节 古典主义音乐概述 95
第二节 格鲁克的歌剧改革 98
第三节 喜歌剧的兴起和繁荣 100
一、意大利喜歌剧 100
二、法国喜歌剧 101
三、德奥歌唱剧 101
四、英国民谣剧 101
第一节 古典钢琴奏鸣曲的先驱 102
第十三讲 前古典主义器乐创作与海顿 102
第二节 古典交响曲的先驱 104
第三节 海顿 106
第十四讲 莫扎特 110
第一节 生平 110
第二节 创作 113
第十五讲 贝多芬 117
第一节 贝多芬生活的时代背景 117
第二节 早期贝多芬 118
第三节 成熟时期的贝多芬 119
第四节 晚期贝多芬 123
第一节 浪漫主义音乐概述 126
第十六讲 早期浪漫主义音乐家韦伯与舒伯特 126
第二节 韦伯 128
第三节 舒伯特 129
第十七讲 门德尔松与舒曼 133
第一节 门德尔松 133
第二节 舒曼 135
第十八讲 肖邦 140
第一节 生平 140
第二节 创作 142
第十九讲 柏辽兹和李斯特 147
第一节 柏辽兹 147
第二节 李斯特 152
第一节 法国大歌剧 156
第二十讲 19世纪法国歌剧 156
第二节 抒情歌剧与轻歌剧 157
一、抒情歌剧 157
二、轻歌剧 159
第三节 比才 160
第二十一讲 19世纪意大利歌剧 162
第一节 罗西尼、贝利尼与多尼采蒂 162
一、罗西尼 162
二、贝利尼 164
三、多尼采蒂 165
第二节 威尔弟 167
一、马斯卡尼与列昂卡瓦洛 170
第三节 真实主义歌剧与普契尼 170
二、普契尼 171
第二十二讲 瓦格纳与布拉姆斯 173
第一节 瓦格纳 173
第二节 布拉姆斯 176
第二十三讲 19世纪俄罗斯音乐 180
第一节 格林卡 180
第二节 五人团 182
一、巴拉基列夫与居伊 183
二、鲍罗丁 183
三、穆索尔斯基 184
四、里姆斯基-科萨柯夫 184
第三节 柴科夫斯基 185
第一节 捷克民族乐派 189
第二十四讲 东北欧民族乐派 189
一、斯美塔那 190
二、德沃夏克 191
第二节 挪威民族乐派 193
第三节 芬兰民族乐派 195
第二十五讲 晚期浪漫主义音乐 198
第一节 马勒 198
第二节 里夏德·施特劳斯 199
第三节 斯克里亚宾与拉赫玛尼诺夫 201
一、斯克里亚宾 201
二、拉赫玛尼诺夫 202
第一节 20世纪现代音乐概述 204
第二十六讲 世纪之交的法国音乐 204
第二节 19世纪末的法国音乐 205
一、弗兰克 206
二、圣-桑斯 207
第三节 德彪西与印象主义音乐 208
一、印象主义音乐的兴起 208
二、德彪西 209
三、拉威尔 213
第二十七讲 表现主义音乐 216
第一节 表现主义音乐概述 216
第二节 勋伯格 218
第三节 贝尔格和韦伯恩 222
一、贝尔格 222
二、韦伯恩 224
第二十八讲 新古典主义 226
第一节 新古典主义音乐的概述 226
第二节 斯特拉文斯基 227
第三节 兴德米特 229
第四节 法国“六人团” 231
一、奥涅格 231
二、米约 232
三、普朗克 233
第二十九讲 20世纪民族主义音乐 235
第一节 巴托克 235
第二节 美国作曲家 237
一、科普兰 237
二、格什文 239
第三节 英国作曲家 240
一、沃安·威廉斯 241
二、布里顿 242
第四节 俄罗斯作曲家 244
一、普罗柯菲耶夫 244
二、肖斯塔科维奇 246
第三十讲 1945年后的西方现代音乐 248
第一节 序列音乐 248
第二节 偶然音乐 249
第三节 电子音乐 251
第四节 新音色 252
第五节 70年代以后 254
后记 256