目录 1
前言…………………………………………………………译者歌唱艺术的衰落与复兴 弗·兰皮尔蒂 1
弗·兰皮尔蒂简介 3
引言：关于歌唱艺术的衰落 5
论题－忠告 11
论题一：嗓音 11
论题二：嗓音的不同声区 11
论题三：身体、嘴和发声器官的位置 12
论题四：关于呼吸 13
论题五：关于嗓音的音质 14
论题六：关于嗓音的发出 15
论题七：嗓音的支持 17
论题八：关于练声和灵活性 18
论题九：关于表情滑音和连线 20
论题十：学习的一般法则 23
论题十一：关于发音 25
论题十二：嗓音支持法则的应用 27
论题十三：关于音符的起音 28
歌唱艺术与歌唱本质之间的关系 32
歌唱艺术的法则 威廉·莎士比亚 37
威廉·莎士比亚简介 39
引言 40
气息处理 42
呼吸练习重述 47
嗓音器官 49
安置嗓音 51
舌头 52
在气息上的嗓音 57
下腭 62
软腭 64
嘴唇和面孔 65
眼睛 66
起音与连音 67
乐音 68
错误的发声 70
嗓音的声区 73
胸声区 74
中声区 77
头声区 81
嗓音力量与气息压力强度 86
不同声部的声区表以及它们不同的能量等级 87
表情 95
元音发音初论 97
结束语 101
文雅的歌唱艺术 亨利·伍德爵士 105
引言 107
第一章 109
第二章 122
嗓音遗训 乔·巴·兰皮尔蒂 139
献辞 141
增订版前言 142
序言 143
引言 144
防止歌唱艺术衰微 146
兰皮尔蒂的箴言 153
平稳的喉 153
最难的问题 153
愿望与反射作用 154
内省 155
成熟的嗓音 156
准备好歌唱 157
泛音 157
按自己的方法练 159
太多的教师 160
一些点子 161
歌唱的金科玉律 163
歌唱的秘诀 165
了解你自己 167
你有怎样的嗓音？ 168
通过反射作用歌唱 168
暗—亮的音 170
振动、共鸣与附加—噪音 171
内肌与外肌 172
你如何呼吸？ 173
必须保持声门不受侵犯 175
融和嗓音与气息 176
振动 177
错误与停顿 180
不正当的歌唱 182
嗓音是看不见、摸不到的能量 183
明暗映衬法 185
压缩的气息 187
起音 190
集中 191
嗓音—置放 193
窦 193
开花与歌唱 196
歌唱艺术家的成因 199
下意识的力量 201
辅音的重要性 202
肌肉 204
音的搔触感 206
目标 207
音的“自我－控制” 208
一位“艺术家” 209
字、音与气的结合 211
高音 213
不要“哼”！ 214
无声的呼吸 215
结合的气息 216
歌曲处理 218
不要打哈欠！ 219
预知 220
集中的音 220
视唱练耳与练声曲 221
漏气 222
不要松懈 223
歌者的灵魂 224
兰皮尔蒂及其弟子们 225
附：兰皮尔蒂给W.E.B．的信 232
增补：兰皮尔蒂评语集 233
附：威廉·厄尔·布朗短文选萃 242
教唱 242
多彩的嗓音 243
无声唱 245
高胸呼吸 245
头—喉—躯干 246
嗓音和气息的姻亲关系 247
客观性和主观性 248
卡鲁索和泰特拉基尼谈歌唱艺术 卡鲁索、泰特拉基尼 251
引言 253
路易莎·泰特拉基尼谈歌唱艺术 255
世界著名歌剧女演员的艺术生涯简介 255
气息控制—歌唱的基础 257
舌头的控制 263
发声与起音 267
面部表情与镜前练习 271
鉴赏的心态和挑剔的心态 275
恩里科·卡鲁索谈歌唱艺术 280
恩里科·卡鲁索的艺术生涯 280
出自个人观点 284
嗓音与发声 288
待改正的错误 292
良好吐字，一个要素 296
伟大歌唱家们特有的怪诞行为 301