目录 1
总序 1
前言 1
第一章 审美新时尚 1
一、千年大轮回 1
二、大型综合晚会新生的起因 4
1．传统节日的复活 4
2．新节日的产生 8
3．重大庆典和纪念日的增多 10
4．大众媒体的快速发展 12
5．旅游业的新兴 14
三、大型晚会的类型 16
1．庆典性晚会 16
2．节日性晚会 18
3．纪念性晚会 19
4．行业专题性晚会 19
5．文体性晚会 20
6．景点旅游性晚会 21
四、商品化的时尚 22
一、遵命与创意 24
第二章 创意——成功的第一步 24
1．内容的限定 25
2．时间的限定 25
3．地点的限定 26
4．经费的限定 26
●案例2.1：世界妇女大会NGO论坛开幕式地点的变化 26
二、创意者 27
1．宏观把握能力 30
2．艺术想象能力 31
3．综合思维能力 31
5．组织操作能力 32
4．创造思维能力 32
三、创意是“点子” 33
●案例2.2：《创世纪》成为世界之窗新卖点 34
●案例2.3：一个点子5000万美元 35
四、创意是一种高思维 35
1．综合优选 36
2．系统重组 36
3．异类迁移 36
4．反向寻觅 36
●案例2.4：抄袭别人的构思被罚巨款 37
1．直抒胸臆式创意 38
五、四种创意方式 38
2．借题发挥式创意 39
3．触景生情式创意 39
4．旧瓶装新酒式创意 40
六、创意完成形态 41
1．文字形态 41
●案例2.5：首都人民庆祝香港回归大会文艺晚会方案（讨论稿） 42
2．具象形态 44
第三章 搭好晚会框架 47
一、结构：具象化创意 47
●案例3.1：《五彩路》结构 49
二、晚会结构类例 52
1．时序性结构 52
●案例3.2：《四季回旋曲》结构 54
2．戏剧性结构 55
3．诗文性结构 56
●案例3.3：《华夏民族魂》结构 56
●案例3.4：《民族音画——1999》结构 60
4．板块性结构 62
●案例3.5：《天地浪漫曲》结构 64
●案例3.6：《咕哩美》结构 66
●案例3.7：《好一朵茉莉花》结构 67
5．音乐性结构 69
●案例3.8：《士兵旋律》结构 70
三、结构“核”与动情点 71
四、闪光点的设计 74
第四章 写好台本 77
一、台本的功能 77
1．确立晚会的主题思想 77
2．阐释晚会的艺术追求 78
3．确立晚会的结构框架 79
●案例4.1：《NGO在北京》的艺术追求 79
4．揭示各种艺术形象 80
5．开掘深层内涵和“潜台词” 80
二、三种台本样式 81
1．文学台本 81
●案例4.2：中华民族20世纪舞蹈经典展演开幕式 82
2．编导工作台本 89
●案例4.3：第六届全国少数民族传统体育运动会开幕式《锦绣中华》工作台本 90
3．电视导演台本 95
●案例4.4：《我爱你，中国》——欢庆中华人民共和国成立40周年文艺节目（导演工作台本） 96
三、台本撰写者 107
1．室内剧场晚会台本例及点评 109
●案例4.5：贾作光舞蹈艺术思想研讨会专场晚会《鸿雁》 109
四、台本及实例点评 109
2．室内体育馆晚会台本例及点评 116
●案例4.6：纪念福州建城2200年大型文艺晚会《左海千秋》台本 116
3．旅游景点晚会台本例及点评 124
●案例4.7：全景式真实演出《战王与女神》 124
4．室外大型运动场晚会台本例及点评 133
●案例4.8：首都各界欢庆香港回归大型文艺晚会《欢庆香港回归》工作台本 133
1．朗诵性主持词 143
第五章 主持词及实例评点 143
●案例5.1：湖北襄樊诸葛亮文化节大型表演《风流襄樊》解说词第一章 144
2．交谈性主持词 148
●案例5.2：《NGO在北京》主持词片断 149
●案例5.3：李玉兰个人独舞晚会《玉兰花开》连接词节选 151
3．插白性主持词 154
●案例5.4：《欢庆香港回归》画外音选段 155
4．人物性主持词 156
●案例5.5：河南省第13届洛阳牡丹花会大型文艺演出《牡丹颂》主持词节选三则 157
1．组织者 162
一、建立一个优化创作集体 162
第六章 主创群体 162
2．总编导 165
二、总编导与分编导 166
1．总编导的职责 166
●案例6.1：全国第六届少数民族运动会开幕式《锦绣中华》音乐长度表 174
2．编导和分编导的职责 176
●案例6.2：《锦绣中华》序分编导提出的具体计划片断示例 177
3．分段导演的职责 178
三、音乐总监与作曲家 178
1．音乐总监的职责 178
2．作曲家的职责 179
四、舞美设计工作 180
1．舞美总设计师的职责 180
●案例6.3：《左海千秋》布景设计图 182
●案例6.4：《爱我中华》背景立交桥平面图及纵断面图 182
2．服装设计师的职责 182
●案例6.5：《锦绣中华》服装设计图 186
3．灯光设计师的职责 186
●案例6.6：《欢庆香港回归》布光图 189
4．音响设计师的职责 189
1．编制“无缺点计划” 192
五、确立现代艺术生产理念 192
2．创造于法度之中 193
3．建立科学的指挥系统 195
4．确立检验标准观念 199
5．确立两个效益观 200
6．合成：只能成功，不能失败 201
六、主创人员五大修养 202
1．足够的政治修养 202
2．足够的文化修养与艺术知识 203
3．足够的组织能力 204
4．足够的敬业精神 205
5．足够的市场观念 206
第七章 常用艺术手法 208
一、对比反差 213
1．大与小 213
●案例7.1：《爱我中华》的《憧憬》 214
●案例7.2：《欢庆香港回归》的《思乡曲》 215
●案例7.3：悉尼奥运会开幕式的小女孩做梦 215
2．明与暗 216
●案例7.4：《锦绣中华》序的色彩运用 217
二、点面配合 218
3．动与静 218
●案例7.5：《牡丹颂》的花蕊 219
●案例7.6：《欢庆香港回归》的“咏叹调” 220
●案例7.7：《欢庆香港回归》流动小舞台 221
●案例7.8：澳门回归《濠江欢歌》中小舞台 221
三、人、物合一 223
●案例7.9：《锦绣中华》中的大树 223
四、巧使道具 225
●案例7.10：《欢庆香港回归》石头的运用 226
五、一物多用 227
●案例7.11：《爱我中华》的服装更换 228
六、多变服装 228
七、拼图造画 229
第八章 大晚会怎样进市场 232
一、构思伊始 232
●案例8.1：上海《阿伊达》主动出击进市场 234
二、编导导向 239
●案例8.2：《大中华》策划书 240
三、主动出击 249
●案例8.3：《野斑马》主动出击国际演艺市场 250
后记 254