目录 1
前言 杨景辉 1
上编 3
契诃夫与其《海鸥》 3
《樱桃园》译后记 29
《契诃夫戏剧集》译后记 49
《文艺·戏剧·生活》译后记 60
聂米罗维奇—丹钦柯的戏剧生活——为他的三周年死祭写 70
契诃夫和莫斯科艺术剧院与斯坦尼斯拉夫斯基 90
导演的艺术创造 105
信念与真实感——《演员自我修养》第八章讲解 168
向斯坦尼斯拉夫斯基学习 251
斯坦尼斯拉夫斯基体系的形成过程 259
关于讨论“演员的矛盾”的报告 333
导演·作家·作品 343
谈构思（提纲） 368
下编 375
今日之中国戏剧 375
旧剧新诂 495
话剧向传统戏曲学习什么 537
关于话剧汲取戏曲表演手法问题——历史剧《虎符》的排演体会 540
略论话剧的民族形式和民族风格 552
谈话剧接受民族戏曲传统的几个问题 586
论民族化（提纲） 596
论推陈出新（提纲） 598
豹头·熊腰·凤尾 601
守格·破格·创格 626
真假、虚实及其他 652
话剧和戏曲要互相借鉴 660
谈戏曲改革的几个问题 662
谈灯光的作用 670
关于《夜店》 676
《上海屋檐下》的导演 678
我怎样导演《龙须沟》 680
《龙须沟》里的舞台人物形象 696
《龙须沟》演出时致于是之、叶子的信 699
排演《茶馆》第一幕谈话录 704
排演《武则天》的一些想法 725
《武则天》导演杂记 729
重排《关汉卿》提示散记 755
回忆录（片断） 774
附录 797
焦菊隐先生的“心象”学说 于是之 797
探索的足迹 于是之 803
以诗建构北京人艺的艺术殿堂——焦菊隐—北京人艺演剧学派初探 田本相 811
编后记 编者 830