绪论 列奥尼德·施泰因 1
编者前言 杰拉尔德·斯特朗 1
说明 3
第一部分 主题的构造 3
第一章 曲式的概念 3
第二章 短句 5
谱例说明 8
第三章 动机 12
动机的运用要求变奏 12
动机由何构成 13
动机的处理与运用 14
谱例说明 17
第四章 动机型的结合 23
建造短句 24
第五章 简单主题的构造 27
一、开始写乐句 27
乐段与乐句 28
乐句的开端 28
属形式：补充的重复 28
谱例说明 31
二、乐段的前句 33
贝多芬钢琴奏鸣曲中一些乐段的分析 34
其他名曲选例的分析 35
前句的构造 36
旋律方面的考虑：终止式轮廓 38
三、乐段的后句 38
节奏方面的考虑 39
关于浪漫派作曲家的一些乐段的评述 40
四、乐句的完成 78
谱例说明 79
第六章 伴奏 110
伴奏的可省略性 110
伴奏的动机 111
伴奏的类型 111
声部进行 117
低声部线条的处理 120
伴奏动机的处理 120
乐器的要求 121
第七章 性格与情绪 123
第八章 旋律与主题 128
声乐旋律 128
器乐旋律 139
旋律与主题 141
第九章 关于自我检验 149
如何进行自我检验 150
第二部分 小型曲式 155
第十章 小三部曲式（A-B-A'） 155
小三部曲式 155
对比的中间段 156
谱例说明 167
上拍和弦 173
再现部 175
第十一章 非偶数、不规则、不对称的结构 178
第十二章 小步舞曲 182
曲式 182
三声中部 191
第十三章 谐谑曲 192
A段 193
转调的对比中段 195
练习形式 195
再现部 211
延伸、插段与小尾声 211
三声中部 214
尾声 214
第十四章 主题与变奏 216
主题的结构素质 216
主题与变奏之间的关系 218
变奏的动机 218
变奏动机的产生 219
变奏动机的应用与加工 221
变奏中的对位 224
为变奏打草稿 225
谱例126的说明 225
一整套变奏的组织 228
第十五章 大型曲式的各个部分（附属形式） 231
过渡段 231
第三部分 大型曲式 231
具有独立主题的过渡段 232
从前面的主题发展出来的过渡段 233
再过渡段 235
副主题组 236
抒情主题 238
尾声 240
第十六章 回旋曲式 245
行板曲式（ABA与ABAB） 246
其他简单回旋曲 247
再现部中的变奏与变化（正主题） 248
再现部中的变奏与改动（副主题组） 250
大型回旋曲式（ABA-C-ABA） 252
奏鸣回旋曲式 254
第十七章 奏鸣曲快板（第一乐章的曲式） 256
奏鸣曲快板 257
呈示部 259
正主题（或正主题组） 260
过渡段 261
副主题组 262
加工部 264
再过渡段 268
再现部 269
尾声 272
结束语 273
附录 阿诺德·勋伯格 274