造型艺术还是表演艺术 1
艺术贵在夸张 4
创作上的吾行吾素 7
再谈“学”和“躲” 10
艺术流派要正宗 13
“做”出来的人物画 16
画古人不象古人 19
由曹雪芹画像胖瘦争论而想到的 22
画鬼易 26
锺馗——人乎、神乎、鬼乎 28
徐悲鸿先生的锺馗画是一次失败 31
对人物画“十八描”的认识 34
再谈对“十八描”的认识 37
对浅予老师人物画线条的再认识——兼谈叶浅予老师的画学不象之一 40
欣赏徐云志先生评弹有感——兼谈叶浅予老师的画难学之二 43
叶浅予先生画手 46
画人难画手 49
画眼还是“点”为好 52
华文漪谈眼神的启示 55
吴道子 58
线的演变和梁楷的“减笔描” 62
陈老莲艺术是对吴道子的挑战 66
构图的藏与露 69
人物画和人体解剖 72
老百姓看密宗画 74
高水平的元代人物画——永乐宫壁画 77
画《山鬼》杂录 80
画人难、画女人更难、画美人尤难——难在画个性 83
中国画的色彩 86
我的色彩观 89
从连环画创作过渡到中国画创作之不足 91
我吃亏的是不会画景 93
中国毛笔的生命力 96
谈洋人的喝彩 99
康、雍、乾三代皇帝所赏识的郎世宁 101
激情是萌发创作的种子 105
在白纸上分辨画面效果的本领 107
短命的中国人物画家 109
业精于勤持之以恒 112
老丁与我 115
似乎是题外话 118
向望子成龙的家长进一忠告 121
敦煌归来正此名——“民间艺人” 125
附图 130
孔子 130
屈原 130
王安石 130
苏东坡 130
武松 131
盛宣怀 131
李白 131
苏武 131
达摩 132
酒隐安陆蹉跎十年 133
母与子（戴敦邦临摹） 134
母与子（铜版画原作） 135
妇女像（铜版画原作） 136
妇女像（戴敦邦临摹） 137
戴敦邦所临壁画 138
戴敦邦临永乐宫壁画 139
戴敦邦临永乐宫壁画 140
戴敦邦临敦煌壁画 141
戴敦邦临敦煌壁画 142
锦官城外柏森森 143
山鬼 144
山鬼 145
锺馗头像（一） 146
锺馗头像（二） 147
锺馗头像（三） 148
锺馗嫁妹 149
薛宝钗 150
男人体写生 151
女人体写生 152
老人体写生 153
浅予老师画的女性手姿 154
浅予老师画的女性手姿 155
浅予老师画的女性手足 156
骑马仕女图 157
曹雪芹著书图 158
宝玉黛玉 159
尤二姐吞金 160
病潇湘魂归离恨天 161
日本仕女图 162
嬉猫图 163
锺馗巡山 163
锺馗 164
女娲 165
山鬼 166
戴敦邦临敦煌壁画之一 167
戴敦邦临敦煌壁画之二 168
蕉下 169
骆驼歌行 170
婴宁 171
封三嫂 172
香玉 173
莲花公主 174
锺馗爱雏图 徐小华画鸡 175
锺馗嫁妹 175
骆驼仕女图 176
吴学究说三阮撞筹 176
李白《战城南》诗意图 177
白居易《长恨歌》诗意图 177
《丽人行》诗意图 178
宝黛读西厢 178