导论 比较美学的定义、学科与方法 1
第一节 比较美学的定义与范围 2
第二节 比较美学的学科与历史 7
第三节 比较美学的方法与视角 24
第一章 比较美学的可能性 29
第一节 跨文化的比较 29
第二节 跨语言的比较 34
第三节 跨时间的比较 37
第四节 跨特质的比较 41
第二章 比较美学的必要性 49
第一节 世界文化是一个大系统 49
第二节 世界经济发展模式的相似性 53
第三节 世界经济发展程度的错位性 58
第四节 区域文明的统一性和特殊性 62
第三章 比较美学的发展性 67
第一节 从单一学科到综合研究 67
第二节 从单一手段到综合方法 71
第三节 从清晰特征到模糊对象 75
第四节 从对称性考评到可比较性衡量 80
第四章 比较美学平行研究的适用性 91
第一节 统一的美学理论下不同文艺实践的比较研究 91
第二节 不同的美学理论下相似文艺实践的比较研究 98
第三节 跨门类文艺实践的比较研究 103
第四节 跨文化文艺实践的比较研究 110
第五章 比较美学影响研究的适用性 139
第一节 美学思想相互影响的动力和途径 140
第二节 接受方对外来思想的选择和兼容 149
第三节 输出方对外向观念的本土化改良 161
第四节 美学思想影响研究的长项和局限 175
第六章 比较美学错位研究的适用性 177
第一节 不同时空美学思想的可比较性 177
第二节 不同时空美学思想的泛特殊性 185
第三节 美学思想错位比较的可持续性 197
第四节 美学思想错位比较的长项与局限 211
第七章 比较美学的历史性 215
第一节 比较美学逻辑性中体现的历史性 216
第二节 比较美学历史性中体现的逻辑性 222
第三节 美学形态在比较美学中的基准性 229
第四节 唯物史观在比较美学中的指导性 237
结语 比较美学在新世纪文化交流中的重要性 243
附录一 牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹——从《牧童短笛》看中西田园音画的不同意境 247
附录二 中西悲剧恋情乐曲中的不同美学特征——以《梁山伯与祝英台》和《罗密欧与朱丽叶》为例 259
主要参考书目 271
后记 277