1．为什么说人类需要文学？ 1
2．为什么说文学是语言的艺术？ 5
3．为什么说没有情感就没有文学？ 8
4．为什么说形象是文学的基本存在方式？ 12
5．为什么说形式在文学中占有重要地位？ 16
6．为什么说创造出典型的作品是成功的作品？ 20
7．为什么说有意境的文学作品是成功的作品？ 24
8．为什么说优秀的文学意象具有强大的艺术魅力？ 28
9．为什么说文学风格的产生是作家成熟的标志？ 32
10．为什么说创作能力不仅仅与先天禀赋有关？ 37
11．为什么说“最杰出的艺术本领就是想像”？ 42
12．为什么说无意识在文学创作中具有重要作用？ 45
13．为什么说文学创作离不开灵感？ 51
14．为什么说文学真实是一种特殊的真实？ 54
15．为什么不能简单地说文学是一种游戏？ 57
16．为什么说“有一千个读者就有一千个哈姆雷特”？ 59
17．为什么说《文心雕龙》是一部“体大而思精”的文论巨著？ 65
18．为什么说《诗学》的观念雄霸了西方两千余年？ 67
19．为什么说中国神话是中国文学的源头？ 69
20．为什么说《诗经》是我国第一部诗歌总集？ 72
21．为什么说《离骚》是我国第一首政治抒情长诗？ 75
22．为什么说《庄子》是诸子散文中艺术成就最高的？ 77
23．为什么说《史记》是“无韵之离骚”？ 80
24．为什么说《孔雀东南飞》和《陌上桑》代表了汉代乐府的最高成就？ 83
25．为什么说曹植是“建安之杰”？ 85
26．为什么说陶渊明是田园诗的鼻祖？ 88
27．为什么说谢灵运是山水诗的鼻祖？ 91
28．为什么说《木兰诗》是北朝民歌的优秀代表？ 93
29．为什么说《春江花月夜》是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”？ 95
30．为什么说王维的诗“诗中有画”？ 98
31．为什么说李白是“诗仙”？ 100
32．为什么说杜甫是“诗圣”？ 102
33．为什么说白居易是唐代新乐府运动的代表人物？ 105
34．为什么说李商隐是晚唐最重要的作家？ 107
35．为什么说苏东坡为词的创作开创了“向上一路”？ 110
36．为什么李清照前期和后期词风有所不同？ 113
37．为什么说陆游是南宋成就最大的诗人？ 116
38．为什么说辛弃疾是宋词创作的集大成者？ 119
39．为什么说关汉卿是“中国的莎士比亚”？ 121
40．为什么说《西厢记》是元杂剧的“压卷”之作？ 125
41．为什么《三国演义》会出现“拥刘贬曹”的创作倾向？ 128
42．为什么说《水浒传》是一部“农民起义的教科书”？ 130
43．为什么说《西游记》是一部讽刺小说？ 133
44．为什么说《金瓶梅》不能单纯地被指责为“淫书”？ 135
45．为什么说《牡丹亭》代表了明代戏曲的最高成就？ 138
46．为什么称蒲松龄为“文言短篇小说之王”？ 140
47．为什么说《儒林外史》深刻讽刺和批判了科举制度？ 143
48．为什么说《红楼梦》是一部悲剧？ 146
49．为什么说“五四”新文化运动和文学革命是中国现代文学史的伟大开端？ 148
50．为什么鲁迅会被毛泽东称为“伟大的文学家、思想家、革命家”？ 151
51．为什么说文学研究会诸作家的创作是“为人生的文学”？ 153
52．为什么说浪漫主义是创造社诗人的文学灵魂？ 155
53．为什么说郭沫若是“球形天才”？ 158
54．为什么说郁达夫的作品都是“作家的自叙传”？ 160
55．为什么说茅盾是“左翼文艺巨匠”？ 162
56．为什么冰心被称为“文学祖母”？ 165
57．为什么说巴金是“激情文学”的代表？ 167
58．为什么说老舍是“人民艺术家”？ 170
59．为什么说曹禺是“中国的话剧大师”？ 172
60．为什么沈从文自称是“乡下人”？ 175
61．为什么说徐志摩的诗歌以浪漫情怀超越了感伤主义？ 177
62．为什么说闻一多的诗歌创作是“戴着镣铐跳舞”？ 180
63．为什么20世纪末的中国会出现“张爱玲热”？ 182
64．为什么把萧红的叙事风格称为“萧红体”？ 185
65．为什么说赵树理是“山药蛋派”的奠基人？ 187
66．为什么说柳青的《创业史》是“红色史诗”？ 189
67．为什么说姚雪垠的《李自成》体现了“深入历史与跳出历史”的原则？ 191
68．为什么说朦胧诗人是“挑战者”？ 193
69．为什么说“伤痕文学”是现实主义创作传统的复活？ 195
70．为什么说“反思文学”呈现出鲜明的思辨特征？ 197
71．为什么说王蒙的小说蕴涵着“五七情结”？ 199
72．为什么说“改革文学”蕴涵着英雄主义情结？ 201
73．为什么说贾平凹的创作轨迹折射出中国当代知识分子的精神变迁？ 203
74．为什么说张炜的小说具有诗性品格？ 205
75．为什么说莫言是“文学怪才”？ 207
76．为什么说“知青文学”蕴涵着“知青情结”？ 209
77．为什么说张承志是“理想主义的守望者”？ 211
78．为什么说“先锋文学”颠覆了传统阅读习惯？ 213
79．为什么说余华的创作倾向体现了20世纪90年代文学风尚的变迁？ 215
80．为什么说新写实小说是现实原生形态的还原？ 217
81．为什么说《白鹿原》是道德理想主义的结晶？ 219
82．为什么说白先勇的创作具有悲悯情怀？ 221
83．为什么说余光中的诗歌体现了新古典主义的审美追求？ 223
84．为什么金庸小说会风靡华人世界？ 225
85．为什么说古希腊文学是西方文学的源头？ 227
86．为什么说希腊神话中的神具有丰富的人性？ 229
87．为什么说《圣经》对西方文学发展具有原型意义？ 231
88．为什么但丁在《神曲》中将贝雅特丽齐置于维吉尔之上？ 234
89．为什么《一千零一夜》在世界上广为流传？ 236
90．为什么《源氏物语》被誉为“日本古典文学的高峰”？ 238
91．为什么说可笑的疯子堂·吉诃德具有悲剧性？ 240
92．为什么莎士比亚总是评说不尽？ 242
93．为什么答尔丢夫成了伪君子的代名词？ 244
94．为什么说鲁滨逊是“骄傲的经济人”？ 246
95．为什么说浮士德是“人类的代表”？ 248
96．为什么浪漫主义要返回自然？ 250
97．为什么现实主义追求“典型环境中的典型人物”？ 252
98．为什么拜伦喜欢在诗中创造“拜伦式英雄”？ 254
99．为什么说冉·阿让是“平凡的圣人”？ 256
100．为什么于连会让人同情？ 258
101．为什么高老头死得如此凄惨？ 260
102．为什么女权主义者关注“阁楼上的疯女人”？ 262
103．为什么萧伯纳要在戏剧中“讨论”？ 264
104．为什么奥涅金成了“多余的人”？ 265
105．为什么说果戈里的笑是“含泪的笑”？ 267
106．为什么称陀斯妥也夫斯基的小说为“复调小说”？ 269
107．为什么列夫·托尔斯泰要惩罚安娜？ 271
108．为什么象征耻辱的“A”在海丝特身上成了美德的标志？ 273
109．为什么说整个美国现代文学来源于《哈克贝利·费恩历险记》？ 275
110．为什么卡夫卡要写人变成虫？ 277
111．为什么说乔伊斯的《尤里西斯》是对荷马史诗《奥德修记》的戏仿？ 279
112．为什么普鲁斯特要“追忆似水年华”？ 281
113．为什么说荒诞派戏剧从内容到形式都“荒诞”了？ 283
114．为什么说罗布—格里耶的小说是“否定传统的试验”？ 285
115．为什么幽默会成为黑色的？ 287
116．为什么海明威坚持“冰山原则”？ 289
117．为什么中西文坛会出现“昆德拉热”？ 291
118．为什么拉美文学被称为“爆炸文学”？ 293
119．为什么说马尔克斯的现实主义是魔幻的？ 296
120．为什么吉尔伽美什要追寻先祖？ 298
121．为什么说泰戈尔是印度近代文学的光辉代表？ 300
122．为什么川端康成的作品充满了纤巧细腻的诗意？ 302
后记 306