引言 1
第一章 电影时间与电影空间 5
一 电影时空的构成 8
二 电影时空的性质 9
1．非连续的连续 9
2．主观性 9
3．有限中的无限 10
三 电影时空的艺术功能 13
1．摄影技巧对时空的处理 13
2．剪辑技巧对时空的处理 32
3．过去、现在、未来时态的转换 47
4．创造蒙太奇语言 56
5．创造节奏与韵律 65
6．创造影片的结构 74
四 电影的新领域——心灵的时空 77
第二章 电影蒙太奇 93
一 蒙太奇的发展 94
二 蒙太奇的艺术功能 96
1．声画的衔接与组合 96
2．组织电影的时间与空间 102
3．创造思想、渲染意境 106
4．创造节奏与韵律 107
三 蒙太奇的分类 115
1．叙述蒙太奇 116
2．表现蒙太奇 125
第三章 电影的结构 143
一 电影结构的创作原则 143
1．要体现作品的思想 143
2．要生动地表现生活 145
3．要利于人物形象的塑造 146
4．要有独特的艺术构思 147
5．要有完整性与统一性 149
6．要充分发挥电影的艺术潜能 150
二 电影结构的类型 151
三 电影化的多元结构 159
1．蒙太奇的剧作结构 159
2．绘画、诗、散文的结构 173
3．纪实风格的结构 190
4．多时空、多视点、多线索的结构 195
5．心理线索的结构 215
第四章 电影的音响 218
一 声音的类别 221
1．人声 221
2．音响效果 225
3．音乐 229
二 声画组合的类型 237
1．声画合一 237
2．声画对位 238
3．声画分立 239
三 音响的艺术功能与手法 241
1．增强影片的真实感与生活感 241
2．蒙太奇的音响组接 251
3．烘托心理、增强时代感 252
4．音响对比的艺术效果 255
5．声画反义的特殊效果 256
6．音响特写——静默的艺术效果 257
7．非现实音响的艺术效果 260
8．拟人化的艺术效果 262
9．画外空间的艺术效果 270
10．音响的剧作功能 273
11．画外音的艺术作用 274
四 心声的创新运用 277
1．内心对白的艺术手法 277
2．声画双轨的艺术手法 282
3．心声贯穿全剧的艺术手法 288
4．仅有内心独白的艺术手法 298
第五章 电影的其它表现手段 304
一 摄影机的创造作用 305
1．画面构图 306
2．景别处理 308
3．运动摄影 316
4．造型思维的总体构思 336
二 光的艺术作用 338
1．刻画人物形象 340
2．推动剧情发展 343
3．创造情绪氛围 352
4．创造影片节奏 356
三 色彩的艺术功能 358
1．刻画人物形象 361
2．构成影片总基调 367
3．创造画面美、意境美 371
4．创造象征与意味 372
5．深化影片主题 375
四 剪辑——第三次再创作 376
1．最后的创作定稿 377
2．几种创新的剪辑技巧 385
五 节奏——影片脉律的跳动 398
1．电影节奏的特点 400
2．电影节奏的综合因素 401
3．电影节奏的综合运用 404
附录：例选目录 419
后记 424