导言 1
第一章 译事春秋 19
第一节 总体态势：三个阶段与两个高峰 24
第二节 地位变迁：比较西方、苏俄，透视西方美学 47
第三节 杰出人物：各领风骚，影响深远 51
第四节 古今译著：消长起伏，主题变奏 58
第五节 美学门类：粉墨登场，形貌毕呈 67
第二章 “上手状态”——1949年以前中国接受西方美学影响的三重结构性倾向 80
第一节 把美学置于“借思想文化以解决问题”的总体倾向中 86
第二节 新文化运动的启蒙与西方启蒙美学的“视域融合” 99
第三节 以中国传统“艺术心性论”会解西方美学 114
第三章 康德在中国 138
第一节 个别观点的接受与整体的误解 139
第二节 被批判的和被融合的 169
第三节 开放的接受与融合 198
第四章 风云人物 220
第一节 克罗齐遭遇中国传统“艺术心性论” 221
第二节 尼采：“文化激进主义”与传统 259
第三节 黑格尔的命运 309
第五章 借石成玉 361
第一节 在西方丛林中的建树——朱光潜《谈美》与西方美学 362
第二节 二分的西方美学——王朝闻《美学概论》与西方美学 371
第三节 广收巨纳——叶朗《现代美学体系》与西方美学 381
第四节 重立中心——蒋培坤《审美活动论纲》与西方美学 390
第五节 西学我用——李泽厚《美学四讲》与西方美学 399
第六节 意义反思 408
第六章 化装历史 412
第一节 何谓西方美学史 412
第二节 虚构的历史 425
第三节 压抑的文本 443
主要参考文献 454
后记 458