目录 1
第一章 DV入侵中国的前夜 1
一、中国的独立制片 1
二、第六代 2
三、新纪录片 11
四、独立制片的瓶颈 20
第二章 第三次影像技术革命 26
一、三次影像技术革命 26
二、影像技术革命的回顾 28
三、第三次影像革命：数字时代 34
四、影像技术革命的侧面：小型影像器材 37
五、最后的模拟时代 44
第三章 DV白皮书 52
一、DV横空出世 52
二、DV：微型冲锋枪 59
三、进入数字化桌面编辑时代 69
四、DV的传播方式 75
第四章 纪录和实验：分离和重叠的影像历史 80
一、影像能指的两个极端：纪录和实验 80
二、第一部影像史：纪录的历史 82
三、第二部影像史：实验的历史 88
四、对实验的记录 98
五、对纪录的实验 106
六、DV的纪录和实验 112
第五章 影像纪录的指向：真实记录与个人化写作 120
一、怀斯曼主义 120
二、小川绅介和山形电影节 125
三、从真实记录到个人化写作 127
四、20世纪后90年代中国DV纪录片版图 133
第六章 影像实验的极端：录像艺术 150
一、录像艺术诞生的背景 150
二、录像艺术之初 154
二、被载入观念的影像 157
三、录像艺术潜入中国 165
四、20世纪90年代后期中国录像艺术地图 171
第七章 DV短片的身份 189
一、短片：一种身份暧昧的艺术存在形态 189
二、实验电影和录像艺术：短片的两个源头 197
三、中国DV短片的存在形态 210
第八章 如何终极数字影像 229
一、颠覆影像话语权 229
二、遭遇丹麦95宣言 230
三、DV和后第六代中国电影 238
四、民间到学院 250
低微（代跋） 259