目录 1
序言 姚盛昌 1
调式音动律 孙从音 1
戏曲唱腔和语言的关系 孙从音 61
三种传统七声音阶的问世先后、彼此关系及记谱诸问题 徐荣坤 83
“同均三宫”是一种假象和错觉 徐荣坤 105
《敦煌琵琶曲谱》刍议 唐朴林 117
唐代音乐的音高体系及其语境 姚盛昌 131
论朱载堉的旋宫思想 郭树群 140
琴曲《墨子悲丝》研究 王建欣 156
关于姜白石歌曲译谱中的几点商榷意见 麻丽冰 181
“NAI”之源 唐朴林 189
杨荫浏先生与古琴音乐研究 王建欣 198
缪天瑞先生的学术人生 高燕生 210
《阿里山之鼓》与施光南的器乐创作 靳学东 218
略论中西音乐文化中的科学精神和人文精神——参与“艺术与科学”的讨论 郭树群 228
十六世纪复调技法概况 许勇三 255
巴托克创作的立足点与创作道路 许勇三 313
埃利奥特·卡特音响结构中的时间和空间 姚盛昌 341
谢德林歌剧《死魂灵》的结构特征 高燕生 363
李斯特的宗教音乐创作 周小静 376
库谢维茨基和他的低音提琴协奏曲 张蓓荔 417
方法：在实践中开创，在交流中开拓 王晡 433
欧洲浪漫主义音乐商品化进程—兼及我国音乐发展的若干思考 杨雁行 469
对美国密西根大学的音乐教育和音乐生活的考察 靳学东 476
浅谈古典吉他及其乐曲的特性和与之相关的几个问题 何青 491
苏联作曲家对“第三潮流”音乐的讨论 罗秉康译 501
斯特拉文斯基和他的芭蕾舞剧《彼特鲁什卡》 罗秉康译 519
编后语 543