序一&宋妍 1
序二&方立平 1
自序 1
第一编 曲艺史论研究 3
上海曲艺史论 3
第一章 古代上海的曲艺活动 3
第一节 宋元上海的曲艺活动 3
第二节 明代上海的曲艺活动 5
第三节 清代上海的曲艺活动 8
第二章 上海都市曲艺的形成时期 12
第一节 苏州评弹在上海得到发展，开始显现出自己的特色 12
第二节 苏滩的兴盛及变化 15
第三节 本滩盛行并逐渐演变为申曲 16
第四节 独脚戏的崛起 17
第五节 瞿秋白的曲艺创作 19
第三章 上海都市曲艺的兴盛时期 22
第一节 都市演出场地的拓展与传媒的多元化 22
第二节 评弹进入鼎盛时期，上海逐渐成为评弹演出活动的中心 23
第三节 独脚戏的兴盛 28
第四节 抗战时期的曲艺活动和曲艺作品 31
第五节 苏滩由盛而衰 31
第六节 南北曲艺的交流和上海郊区的曲艺活动 33
第四章 上海曲艺的新的繁荣时期 34
第一节 解放初期的上海曲艺界 35
第二节 评弹得到新的繁荣和全面提升，成为具有全国影响的重要曲种 38
第三节 独脚戏整理创新、上海说唱问世及其他曲种的活动 45
第四节 曲艺会演和南北曲艺交流活动 49
第五节 曲艺的理论研究及报刊出版物 50
第五章 “文革”时期的上海曲艺 52
第一节 评弹、独脚戏遭重点批判，大批作品被打成“毒草” 52
第二节 曲艺团体被解散，大批艺术家遭迫害 53
第三节 “文革”时期的曲艺创作和演出 53
第六章 新时期上海曲艺的创新发展 54
第一节 上海曲艺的复苏 54
第二节 新时期上海曲艺的创新发展 55
中国曲艺艺术论 67
第一章 概述：曲艺艺术的本质特征 67
第二章 曲艺的发展简史 69
一、滥觞于先秦的俳优 69
二、唐代的俗讲和变文 70
三、宋代的小说、讲史、诸宫调 71
四、元代明代的说书艺术和说唱词话 74
五、清代的鼓词、弹词 75
六、近现代曲艺的发展和都市曲艺 77
七、曲艺在文学史上的地位和影响 79
第三章 曲艺艺术的魅力 81
一、栩栩如生的人物形象 82
二、丰富、精巧的情节结构 86
三、生动幽默的说唱语言 91
四、优美动听的音乐唱腔 97
五、独具风采的曲艺表演 99
第四章 主要曲种和名家名作 102
一、相声 102
二、评书 106
三、京韵大鼓 109
四、二人转 112
五、苏州评弹 114
六、扬州评话 117
七、独脚戏 119
八、好来宝 122
第二编 名家名作研究 127
陈云与苏州评弹 127
田汉与评弹 133
弹词泰斗蒋月泉 135
蒋月泉三次拜师 137
弹词大家刘天韵 139
附：从整理评弹《求雨》谈起 141
杨振雄的流派艺术与从艺精神 144
杨振雄的评弹艺术生涯 146
“可怜一曲长生殿”——杨振雄的《长生殿》情结 152
弹词皇后范雪君 154
唐耿良的《别梦依稀》 156
一曲《蝶恋花》红遍全国——余红仙的艺术生涯 160
聆听余红仙 168
谈蒋云仙的艺术 170
蜚声书坛“张刘档” 172
邢晏芝的创造意识与创造方法——听邢晏芝独唱会有感 175
书坛春燕 177
听倪迎春的《真情假意》 180
王惠凤学丽调 181
听王惠凤唱《情探》 182
评弹一枝笔——陈灵犀 183
谈吴宗锡的评弹观 187
徐檬丹：从说书到写书 189
研究苏州评弹的洋博士 192
瞿秋白编写唱词 193
滑稽名家文彬彬 196
袁一灵与《金铃塔》 201
童双春的艺术足迹 204
谈黄永生的上海说唱节目 212
谈筱声咪、孙明的独脚戏 223
双倍勤奋，收获丰厚——谈滑稽作家张双勤 224
徐维新的滑稽创作——序徐维新《剧艺人生》 226
滑稽新秀钱程 229
好运姑娘和危机（三人谈） 230
骆玉笙、王少堂等在上海 234
《庵堂认母》评点 240
呖呖莺声别有腔——弹词开篇《杜十娘》赏析 242
《白蛇传》与端午节 245
烘云托月，妙趣横生——《白蛇传·捉白》赏析 248
评弹选回评点 250
弹词开篇的文学性 255
评中篇评弹《无影灯下》 256
革命情长芦苇青——评中篇评弹《芦苇青青》 258
上海中篇评弹创演略述 261
论徐檬丹的中篇评弹创作 269
谈程志达的评弹创作 280
评中篇弹词《情书风波》 284
谈短篇弹词《家宴》 288
相声《看财奴》赏析 289
第三编 曲艺综论 293
评弹前四家与后四家 293
王周士与光裕社 297
陶贞怀与《天雨花》 299
马如飞和《珍珠塔》 301
苏州评弹的历史沿革和艺术特征 304
评弹发展史上的三次高潮及其启示 309
评弹艺术的发祥与上海的文化环境 319
评弹的纵向继承和横向吸收 322
评弹艺术的魅力与活力 333
评弹中的“蒙太奇” 341
评弹，在上海推向鼎盛 344
艰辛守望，卓越贡献——写在上海评弹团60年团庆之际 348
王朝闻先生谈评弹 354
漫议评弹“长篇” 357
弹词流派漫笔 360
弹词流派中也有梅、程、荀、尚 368
评弹艺术被糅进布莱希特戏剧 370
赞评弹与电视结缘——兼评电视连续剧《江南明珠》 372
青年会书与青年听众 374
百年弦歌光裕社 375
说法中现身 377
评弹书目建设亟须加强 380
从蒋月泉传承《玉蜻蜓》想到的 381
关于杨乃武与小白菜 383
谈评弹茶座 385
欢迎评弹新中篇 386
听书随笔 387
评弹如何吸引更多观众？——从电视剧《秋思》谈起 389
几点补正 390
从掌声想到的 392
书场、演员、书目及花盆与花 393
苏州书场忆旧 394
评弹行的《出道录》 396
拍照相与听录音——谈评弹的传承 398
评弹艺术的苗圃——记苏州评弹学校 400
上海评弹理论的研究、积累与不足 401
江浙沪评弹艺术理论研讨会述评 403
’98评弹艺术发展研讨会述评 405
从听戤壁书到研究评弹 407
独脚戏的发展沿革和艺术特征 409
新时期独脚戏的兴衰及思考 415
从希腊喜剧想起的 423
大都市里的乡土艺术 南汇锣鼓书 425
谈浦东说书 426
苏滩与苏剧——从苏剧《柳如是》谈起 432
谈小热昏 435
上海说唱的发展沿革及艺术特征浅探 439
沪剧的前身——本滩 443
扬州评话在上海 447
一切为了繁荣曲艺事业——上海曲艺家协会侧记 450
谈“南调北唱” 453
谈“包袱儿” 455
首届中国曲艺节侧记 456
通俗文学纵横谈 458
苏州艺术与苏州人 461
《竹枝词》中的近代上海文化娱乐 463
从“笑林大会”谈到上海滑稽、喜剧的发展 465
都市群文曲艺的发展和提高 468
后记 474