第一章 电影艺术理论奠基 5
概述 6
综合艺术 7
剧作 10
导演 14
表演 21
摄影 26
美术 29
简评 32
第二章 早期电影社会理论 35
概述 36
社会启蒙与教化 37
真实观 44
娱乐与观众 51
平民化与新英雄主义 58
民族意识 64
喜剧性 68
武侠片与暴力 71
神怪片与非写实电影 74
简评 78
第三章 左翼电影理论主导 85
概述 86
民族意识 86
阶级论 90
真实论 94
剧作理论 98
作者研究 105
声音 110
电影性 114
意识形态批评雏形 118
论战 126
三种电影理论共存格局 131
简评 136
第四章 反侵略战争中的国家电影理论 141
概述 142
国家电影与苏联模式 143
战时体制电影理论取向 146
民族化与大众化 149
战争环境中的现实主义 154
孤岛电影的“影射美学” 157
电影理论的引进和整理 160
简评 164
第五章 决定国家前途的内战时期的电影理论 165
概述 166
电影与政治 167
对于真实的认识 171
个人化艺术电影观念 175
简评 180
第六章 新中国初级社会主义电影理论 183
概述 184
主要理论基础 185
电影理论政治化 188
行政主导电影理论 191
文学性与电影性 193
蒙太奇 196
民族化 200
艺术创新 204
简评 207
第七章 “文革”时期电影理论 209
概述 210
大批判读解 210
政治修辞学 212
影射理论与实践 214
简评 216
第八章 改革开放时期的传统理论 217
概述 218
回归电影本体 219
反思历史文化 223
纪实美学 225
第五代电影与艺术探索观念 230
娱乐片的理论 232
作者论与谢晋电影模式 234
建构电影观念和电影美学体系 238
简评 243
第九章 现代电影理论初建 245
概述 246
西学东渐 247
尝试应用 251
理解结构主义符号学 255
意识形态理论为核心 257
解构主义实践 259
简评 262
第十章 转型期电影理论发展趋势 265
概述 266
商业美学与类型研究 266
后现代主义精英化 269
文化研究初兴 270
简评 272
结语 275
后记 281
编者说明 285