序：守望者的梳理与思考 1
绪论 3
一、全球化语境与东方现代电影 3
导言 11
二、全球化时代中国电影“民族化”之思考 14
三、文化的歧异性与电影诗学的民族性 29
第一部分：全球语境中的电影观念、电影史和电影批评 45
一、世界电影新格局对我们的启示 45
二、影视艺术与艺术传统 55
三、20世纪中国电影的写实主义传统 71
四、电影理论与电影史视野里的中国电影批评 84
五、中国电影史研究的发展趋势及前景 99
第二部分：电影企业与电影观众 117
一、90年代中国电影工业：政治经济学及意识形态 117
二、电影：大市场、转型与再定位 129
三、建立完善的中国电影市场——试论中国电影业改革 159
四、艺术电影再定位 177
五、中国电影市场中的几个问题 195
六、电影企业和商业化操作 206
七、中国电影如何走近观众 229
八、如何让电影的观赏性在观众中实现 234
九、北京电影观众观影情况的调查 237
十、影片市场运作中营销观念的树立 251
十一、作者电影的商业化策略——论王家卫电影的商业性 260
第三部分：电视剧理论与文化研究 277
一、电视剧美学起步：电视剧的创业与创新 277
二、北京通俗连续剧创作简析：从《渴望》到《北京人在纽约》 296
三、《雍正王朝》评说 313
四、皇帝的新衣与英雄的梦呓：评《雍正王朝》 327
五、电视剧改编的文化立场与意义想象：兼论电视剧《笑傲江湖》的影视改编 335
六、张大民：群体精神的历史演化——电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》文化评析 345
七、话剧《雷雨》的电影、电视改编分析 357
八、历史积淀与时代超越——中国现代文学名著影视改编透视 374
九、找寻昨天：关于美国肥皂剧 390
一、高科技革命与未来影视新关系 419
第四部分：信息技术革命下的影像制作和传播 419
二、高科技与电影艺术的融合 431
三、如何面对电影制作中的数字技术 442
四、数字化技术与影像艺术 457
五、数字化电影的宠儿：灾难片的美学及相关问题 465
六、数字时代的主流电影趋势——从《泰坦尼克号》走红全球说起 477
七、在虚拟和现实之间：斯皮尔伯格的数字恐龙、想象的世界和新审美现实主义 497
八、FLASH及其精神 515
九、互动性：数字电影的基本特性——一个关于现技术观念的疑问 523
结论 539
一、电影“入世”的话语表达 539
二、中国电影理论面对新世纪 551
三、电影评论对电影创作的期待 557