目录 1
导言：关于中国音乐美学研究对象的思考 1
第一章 氏族社会时期的音乐审美意识 19
第一节 原始拟音工具与音乐审美听觉感知力的开发 23
第二节 骨笛音列结构的形式美及其美感特征 26
第三节 三度音程审美听觉尺度的萌生 28
第四节 鱼形埙的四声音列结构及其形式美感 31
第五节 原始乐舞审美意识的精神外现 33
第六节 自然音响对人的音乐听觉审美感知力的影响 35
第二章 上古三代的音乐审美意识 39
第一节 夏、商、西周三代乐舞中的审美意识 41
第二节 周代雅乐的审美意识 48
第三节 音乐享乐活动中的审美意识 58
第三章 “乐”：上古音乐美学范畴考 63
第一节 “乐（樂）”的字源学考证——初义及其文化内涵 65
第二节 形成美的情态：“乐”之涵义三层面 73
第四章 “和”：上古音乐美学范畴考 87
第一节 “和（龢）”的字源学考证——初义及其文化内涵 89
第二节 建立美的关系：“和”之涵义三层面 98
第五章 春秋宫廷诸官的音乐审美意识 113
第一节 “和”“同”之辨中的音乐审美观 115
第二节 师旷的音乐审美观 121
第三节 季札的音乐评论及其审美观 125
第四节 医和、子大叔的音乐审美观 132
第五节 单穆公、伶州鸠的音乐审美观 137
第六章 先秦诸子的音乐审美意识 143
第一节 孔子的音乐美学思想 145
第二节 老子的音乐美学思想 164
第三节 墨子的音乐美学思想 168
第四节 孟子的音乐美学思想 172
第五节 庄子的音乐美学思想 177
第六节 荀子的音乐美学思想 189
第七节 《吕氏春秋》的音乐美学思想 197
第七章 汉代的音乐审美意识 211
第一节 《淮南子》的音乐美学思想 213
第二节 董仲舒的音乐美学思想 229
第八章 《乐记》的音乐美学思想 233
第一节 “感于物而动” 235
第二节 情感与音声 238
第三节 “乐”的内容与形式 240
第四节 “乐”之美 243
第五节 “乐”之审美 246
第九章 《声无哀乐论》的音乐美学思想 249
第一节 嵇康“声无哀乐”音乐观形成的认识基础 260
第二节 《声无哀乐论》的剖析 266
第三节 嵇康的音乐美学思想 272
第十章 魏晋至隋唐的音乐审美意识 281
第一节 阮籍《乐论》的音乐美学思想 283
第二节 嵇康《琴赋》的琴乐审美观念 288
第三节 《列子·汤问》所载音乐轶事中反映的音乐审美观 296
第四节 《宋书》中的音乐美学思想 304
第五节 《文心雕龙》的音乐美学思想 308
第六节 唐代文献中的音乐美学思想 313
第十一章 宋代音乐审美意识 323
第一节 宋代诗文中的音乐审美意识 325
第二节 宋代的琴乐审美观 330
第三节 宋代理学家的音乐观 337
第十二章 明代音乐审美意识 339
第一节 王守仁的音乐美学思想 341
第二节 李贽的音乐美学思想 343
第三节 明代的琴乐美学思想 350
第四节 明代戏曲家、文学家的音乐美学观念 356
第十三章 《溪山琴况》的琴乐美学思想 365
第一节 《琴况》之“和” 368
第二节 《琴况》之“静”与“清” 373
第三节 琴乐诸况之联系 378
第四节 《琴况》之审美意境 382
第五节 《琴况》审美旨趣的简要评价 390
第十四章 清代音乐审美意识 393
第一节 清代哲学家、经学家的音乐美学观 395
第二节 清代戏曲家的声乐美学观 402
第三节 清代的琴乐美学观 405
后记 409