第一辑：影像文化的转型与话语变迁 2
影像的激流：当代中国的文化转型与影视话语变迁 2
悖论与选择：全球化语境与中国电影的现代化/民族化问题 12
六十年文艺变迁的一个视角：从“理性美学”到“感性美学” 20
中国电影中的主体形象建构与“自我意识”流变 29
华语电影大片十年：全球化时代中华文化的影像化表述 45
“经典大众化”：在尊重与变异，重构与消费之间 56
第二辑：影视的创意力、想象力与批评空间 66
中小成本喜剧电影的“后冯小刚”时代 66
少数民族题材电影：“谁在说”和“怎么说” 72
关于中国电影想象力缺失问题的思考 80
电影中“摇滚”的形象及其文化含义 89
创意的限度、现实的边限与价值观本位 97
电视剧文化功能与影视文化批评的空间 104
第三辑：中国电影“代际”问题与青年文化的凸显 116
第五代导演：身份认同、时间焦虑与“视觉的启蒙” 116
第六代导演：个体主体性的成长 121
第六代电影：青年文化的表征 131
第四辑：电影导演的精神素描与艺术辩证 142
黄建新：“常”与“变”的艺术辩证法 142
王小帅：从《冬春的日子》到《青红》 146
路学长：《租期》及第六代导演的某种现状或路向 152
张元：“纪实”的踪迹 158
第五辑：个案：叙事、类型与文化的症候 164
《夏日暖洋洋》：主体意识、“现代性”反思、纪实的“表现”和抽象 164
《益西卓玛》：精神皈依、自我超越与语言的自觉 170
《美丽的大脚》：“影响的焦虑”之偏离、自我的超越及其限度 176
《太阳照常升起》：分段叙事、梦幻拼贴与复杂的主题寓意 181
《手机》：冯小刚的“变脸”与电影中的媒体 184
《集结号》：双重的突破与“庶民的胜利” 190
《梅兰芳》：艺术人生的还原 心灵史诗的呈现 196
《三枪拍案惊奇》的“三枪”：品牌、类型、大众 203
《建国大业》：“创意”制胜与“国家形象”的重建 207
《孔子》：一种“主流文化商业大片”价值选择与国家形象塑造 216
《赵氏孤儿》：叙事与哲理的龃龉或“因意害辞” 222
《失恋33天》：女性视角、小资情调、物质主义与青年电影“主流化”症候 229