综述编 1
第一章 新乡戏曲发展史通览 1
第一节 新乡市的地理位置和建置沿革 1
第二节 从民间歌舞到戏曲 2
第三节 清末民初的戏曲活动 4
一、清末的三个戏班 4
二、民初的新乡戏曲 5
三、演出形式和方法的重大变革 5
第四节 抗日战争和解放战争时期的新乡戏曲 6
第五节 平原省时期的新乡市戏曲活动和“戏改”工作 7
第六节 新乡市戏曲发展繁荣的十四年 12
第七节 “文化大革命”时期新乡戏曲蒙受灾难 16
第八节 中国共产党第十一届三中全会以后新乡市戏曲事业的复苏和发展 17
图表编 23
第二章 大事年表 23
第一节 晚清时期 23
第二节 民国时期 23
第三节 中华人民共和国成立后至1987年 25
附：新乡市戏曲剧种表 36
第一节 豫剧 39
第二节 河南曲剧 39
志略编 39
第三章 剧种 39
第三节 京剧 40
第四节 乐腔 41
第五节 其他 41
第四章 剧目 42
第一节 概述 42
第二节 剧目表 44
第三节 代表性剧目 49
附：创作剧目表 63
第一节 豫剧音乐 69
一、声腔、调式、调高、音域及男声唱腔改革 69
第五章 音乐 69
二、语音、音韵及词格 71
三、乐队 75
四、曲牌 76
五、打击乐 77
六、新乡市在豫剧唱腔音乐上的创新 77
第二节 河南曲剧音乐 81
一、声腔、调式、调高、音域及唱腔结构 81
二、语音、音韵、词格及活词戏 82
三、乐队 83
四、曲牌及打击乐 83
五、新乡市曲剧团在音乐创作上的突出成就 83
二、语音、音韵、句格及词格 86
三、乐队 86
第三节 京剧音乐 86
一、声腔、调式、调高及唱腔结构 86
四、曲牌 87
五、打击乐 87
第六章 表演 88
第一节 概述 88
第二节 表演程式 89
第三节 表演选例 90
一、牛德顺演出《王彦章看战书》 90
三、宽妞和长妞的几手武功绝技 91
四、罗兰梅演出《二度梅》 91
二、裴启明演出《李炳下江南》 91
五、陈素真在新乡市戏校教演《宇宙锋》 92
六、王清芬演《大祭桩》和《抬花轿》 96
七、苏菊艳演《朱洪武与马娘娘》和《大脚夫人》 97
八、李兰菊演出《杜十娘》和《吕布与貂蝉》 98
九、李宝珠的豫剧小生表演艺术 99
第七章 舞台美术 101
第一节 概述 101
第二节 舞美设计选例 101
一、《牛郎织女》 101
二、《不准出生的人》 103
三、《双上任》 106
四、《望京楼》 109
第三节 布景制作改革 113
第四节 豫剧脸谱的发展变化 123
第八章 机构 124
第一节 科班与学校 124
一、杨岗鹤鹿庙窝班和火神庙窝班 124
二、新乡市戏曲学校 125
附：新乡市戏曲学校照片六张 132
三、新乡市京剧演员训练班 134
四、新乡市文化艺术学校 135
附：新乡市文化艺术学校照片六张 136
（一）清末的三个戏班 139
（二）民国初年的五个戏班 139
一、中华人民共和国建立以前的班社 139
第二节 班社和剧团 139
（三）抗日战争时期的戏班 140
（四）解放战争时期的两个戏曲班社 141
二、中华人民共和国建国后的戏曲团体 142
（一）万顺剧社 142
（二）新乐剧社 142
（三）平原省民友剧社 142
（四）平原省民艺剧社 144
（五）新乡市豫剧团 145
附1 ：照片3张 150
附2：新乡市豫剧团历届领导成员名单 151
（六）新乡市青年豫剧团 152
（七）新乡市曲剧团 154
附1 ：照片2张 154
附2：新乡市青年豫剧团历届领导成员名单 154
附：新乡市曲剧团历届领导成员名单 156
（八）新乡市京剧团 156
附：新乡市京剧团历届领导成员名单 157
（九）新乡市豫剧二团 157
（十）新乡地区豫剧团 158
附：新乡地区豫剧团历届领导成员名单 159
第三节 业余剧团 160
第四节 剧目组和戏剧工作室 160
第五节 行政管理机构 162
附：新乡市古戏楼和高台一览表 163
第九章 演出场所 163
第一节 二十世纪二十年代以前的古戏楼和露天高台 163
第二节 二十世纪二十年代以后的戏院 166
第三节 建国以后的剧院和剧场 166
第四节 主要职业化戏院和剧场分述 166
一、得胜大舞台 166
二、惠祥戏院 167
三、中华影剧院 167
四、万顺戏院 167
九、豫北戏院 168
八、平原戏院 168
七、人民戏院 168
五、新乐戏院 168
六、胜利戏院 168
十、大众戏院 169
十一、人民影剧院 169
十二、工人文化宫剧场 169
十三、平原影剧院 169
十四、胜利影剧院 169
十五、杨岗影剧院 170
十六、新苑影剧院 170
十七、新星剧场 170
附：剧场示意图三幅 172
一、演出合同 173
第十章 演出习俗 173
二、租赁戏台 174
三、演出原因 174
四、演出地点 174
五、演出剧目的三大类 174
（一）神戏 174
（二）吉庆戏 175
（三）故事情节戏 175
六、打通 175
七、唱“头场”（即“头官儿”或“导引”） 175
十一、只唱一句戏的“点戏” 176
十、“九龙口”处拜“鼓佬” 176
八、非神戏中的“跳加官” 176
九、赏腰台 176
十二、给小男孩画“花脸”的习俗 177
十三、戏班内的“敬神”、“请神”及“神权” 177
十四、尊重“箱倌”的习俗 178
十五、唱破台戏的习俗 178
十六、唱戏的怕“白虎台” 178
十七、戏班坐船或过摆渡不要钱 178
十八、唱“反串儿戏” 179
十九、对“炮儿戏”的三种解释 179
二十、鳖灯 179
二十四、“满堂红”的体罚制度 180
二十五、演出收入的分配方法 180
二十一、撒烟火 180
二十三、学唱戏的两个途径 180
二十二、求帮告助 180
二十六、旧戏班设公堂立班规 181
二十七、豫剧旧戏班的设职分工与兼职 181
第十一章 杂记 184
第一节 文物、古迹 184
一、关帝庙舞楼 184
二、留庄营戏楼 185
三、何屯戏楼 186
二、舞台趣话两则 187
第二节 轶闻传说 187
一、真疙瘩与假疙瘩 187
三、名丑白鲦轶事 188
四、短命的“豫剧二团” 188
第三节 谚语 189
第四节 术语词解 192
第五节 隐语词解 197
一、八大块 197
二、五仙堂 198
三、七十二小块 198
（一）属工作生活类型的 198
（五）属职业类型的 200
第十二章 著名戏曲艺人传记 203
第二节 京剧花脸高连荣 203
第一节 王絮亭传 203
传记编 203
第三节 刘采甫 204
第五节 侯桂先 206
第四节 武功教师徐盛云 206
第六节 曲剧艺人马世凤 208
后记 209
（四）属姓氏类型的 299
（二）属数字类型的 299
（三）属方向类型的 299