总论 1
一、空门为何要造像 2
（一）真谛空相与俗谛有相 2
（二）“空”与“有”——概念的澄清 6
1．可见与不可见 6
2．存在与不存在 8
3．六根与六尘 9
4．地球与外空 11
5．过去、现在和未来 16
（三）造像的定义和造像的功能 19
1．造像的定义 19
2．造像的功能 19
二、造像要有量度和法规的缘由 24
（一）庄严法相与艺术作品的区别 24
（二）写实手法能否表现佛菩萨 26
（三）视色欲、想象、观想与创造 28
1．眼睛的结构 29
2．视觉的功能与传导 30
（四）目测与尺寸 36
1．眼与手的协调训练 37
2．眼与手可能出现的失误 38
3．破解造像量度尺寸之谜 39
第一章 造像的环境与策划 45
一、环境与造像方法的选择 45
（一）石窟 45
（二）露天 46
1．露天造像选材 46
2．露天造像位置经营 46
3．露天造像的环境设置 46
2．装潢规划 47
1．殿堂雕塑的选材和手法 47
（三）殿堂 47
二、修建寺庙的规划与程序 48
（一）庙宇设计与施工程序 48
1．准备工作 48
2．慎打地基 50
3．早建台基 50
4．安装大佛 50
5．地面和天花板 50
（二）殿堂佛像的排列方法 51
1．天王殿 51
2．大雄宝殿 51
5．文殊殿 52
6．三圣殿 52
4．地藏殿 52
3．大悲殿 52
7．弥勒殿 53
第二章 造像及造像量度 54
一、历代不同风格的佛像 55
（一）印度早期佛像 55
1．犍陀罗艺术 56
3．笈多王朝时期佛像艺术 58
2．马吐腊佛像艺术 58
4．阿栴陀石窟佛像艺术 59
（二）中国佛教造像 59
1．中国佛教诸宗及空、有观 60
2．汉传佛教造像 63
3．藏传佛教造像 71
4．南传佛教的崇奉物及佛像 75
5．当代佛像 76
（三）佛菩萨发式、头饰、服饰之演变 77
二、佛的造像和量度（十搩度）详解 81
（一）佛的三十二相和八十种随形好 87
1．佛的三十二相 87
2．佛的八十种随形好 90
（二）佛的造像量度详解 93
1．造像量度单位之换算 93
2．《佛说造像量度经解》与规范图的差异 94
3．《佛说造像量度经》及经解的应用方法 95
4．佛像各部位量度详解 97
（三）手印与标志略说 124
1．手印 124
2．标志 126
（四）诸佛形象 126
1．竖三世佛 126
2．横三世佛 130
3．三身佛 134
4．五方佛 136
（五）诸佛气度与风采 139
1．佛的五智 139
2．佛的十种尊称 141
3．佛的五眼六通 142
4．再说三十二相、八十种随形好 144
三、菩萨造像 146
（一）菩萨的涵义和相好庄严 146
1．菩萨的涵义 146
2．菩萨的性别 147
3．菩萨的精神 148
4．菩萨的形象 152
（二）菩萨修行次第与造像规格 152
1．大乘菩萨十地 153
（三）菩萨的造像特征与识别标志 154
2．唯识修道五位 154
1．文殊室利菩萨 155
2．普贤菩萨 161
3．弥勒菩萨 166
4．地藏王菩萨 169
5．观世音菩萨 172
6．大势至菩萨 186
7．药王菩萨、药上菩萨 187
8．日光遍照、月光遍照菩萨 187
9．虚空藏菩萨 196
10．除盖障菩萨 196
11．维摩诘大士 197
12．善财童子（菩萨） 197
13．龙女菩萨 198
四、佛母略说 198
（一）佛母之造像量度 199
（二）佛母诸尊 200
1．佛眼佛母 200
2．尊胜佛母 201
3．圣白伞盖佛母 201
4．古汝古勒佛母 201
5．圣救度佛母 201
6．金刚亥母 203
五、声闻僧、阿罗汉造像 203
（一）阿罗汉的概念 204
（二）阿罗汉形象各异缘由 204
1．形象与表情的不同 204
2．宿习的不同 204
3．艺术手法的不同 205
（三）阿罗汉造像量度 205
1．智慧第一舍利弗尊者 206
2．神通第一摩诃目犍连尊者 206
（四）释迦牟尼佛的十大弟子 206
3．天眼第一阿那律尊者 207
4．多闻第一阿难陀尊者 208
5．密行第一罗睺罗尊者 208
6．头陀第一摩诃迦叶尊者 208
7．议论第一摩诃迦栴延尊者 210
8．布教第一富楼那尊者 210
9．持戒第一优婆离尊者 211
10．解空第一须菩提尊者 211
（五）十六尊者和十八罗汉 212
1．十六尊者 212
2．十八圣徒 213
3．十六大阿罗汉 213
4．十八罗汉 214
（七）济公与疯僧 220
（六）五百罗汉 220
六、护法及诸天造像 221
（一）护法造像量度 221
（二）明王简介 222
（三）诸天 223
1．“天”的概念 223
2．诸天形象 229
（四）龙部 240
（五）八部众 241
七、座台与背光 244
（一）座台 244
1．一般座台 244
2．特殊座台及座骑 245
八、造像的功德与业报 246
（一）庄严法相的功德 246
（二）背光 246
（二）妄造佛像的业报 253
第三章 造像法规 257
一、画师应具备的条件 257
（一）知识、气质与修持 257
1．佛学知识 257
2．气质与修持 258
（二）佛工画师的技巧及技巧测试 258
1．佛工画师应具备的基本技巧 258
2．技巧的测试与鉴定 259
二、造像场地和仪轨 260
（一）现代一般寺庙的要求 260
（二）密宗造像及建筑曼荼罗仪轨 260
三、装脏种种 262
（一）装脏内容 262
四、徙灵说 264
（二）装脏仪轨略说 264
五、开光 265
第四章 庄严佛国 267
一、佛教特有的吉祥物与吉祥纹样 268
（一）八宝 268
（二）七珍（七宝） 269
（三）万字：卍卐 271
（四）咒语图案 271
二、庄严具 271
（一）幡与幢 271
1．幡 271
2．幢 272
（二）嘛呢——转经筒 273
（三）其他 273
三、绘画（壁画）及绣像庄严 274
1．佛传故事 275
（一）壁画 275
2．佛本生故事 276
3．因缘故事 277
4．经变 277
5．佛国圣众 277
6．帝王、圣僧、供养人（大施主） 278
7．其他 278
（二）唐卡（卷轴画） 278
（三）堆绣 279
（四）水陆画 279
第五章 造像基础技法 280
一、素描与白描 280
（一）素描 280
1．造佛形象与素描的关系 280
2．什么是素描 281
3．素描的基本技法 282
（二）白描 288
1．白描是否为造像的基本功 288
2．十八描概述 290
（1）等宽线 290
（2）不等宽线 290
（3）折线 290
（4）曲线 290
（5）两种特殊用笔 290
（四）写生与变化 291
1．人的形象 291
2．衣纹 291
3．山石树木 294
4．云、水、火 296
1．汉地传统技法 297
（二）泥塑佛像 297
（一）泥塑练习 297
二、雕塑基础知识 297
2．藏传佛教的泥塑 301
（三）其他种类雕塑佛像略说 301
1．标准样的制作 301
2．佛像制作特殊技法 302
3．“慧眼”的制作方法 302
三、色彩知识 303
（一）色彩原理 304
1．颜料三原色和光的三原色 304
2．二间色 305
3．三间色 306
4．白、黑、灰——无色系 306
5．色环和色立体学说 307
1．色彩对比法 309
（二）色彩的对比与调和 309
2．色彩调和法 313
（三）色彩心理和佛教常用色 314
1．色彩心理 314
2．佛教常用色 316
（四）颜料的分类和使用 316
四、装金略说 317
（一）佛像为什么要装金 317
（二）装金技术种种 318
八十八佛造像 321
八十八佛造像始末 323
礼佛大忏悔文 325
附录 421
有关藏传佛教造像内容的审稿意见 贡却坚赞 421
游槽渔滩感怀 照空 422
主要参考书目 424
感谢大德，回向三宝（代后记） 426