目录 1
选编者前言 1
第一部分 社会观与美学观 1
引言 1
艺术大众剧院开幕时的讲话（1898年6月14日） 5
致出版事务管理局局长尼·符·沙霍夫斯科依公爵的信（1902年1月13日） 8
关于程式、真实和美的札记（20世纪初年） 12
摘自在莫斯科艺术剧院分院开幕式上的讲话（1905年5月5日） 19
关于莫斯科艺术剧院十年艺术活动的报告（1908年10月14日） 21
摘自致亚·阿·布洛克的信（1908年12月初） 34
为莫斯科艺术剧院的学员、工作人员和演员初次授课时的讲话（1911年3月10日） 37
“俄罗斯戏剧正经历着重要的历史时刻 ”（摘自1917年论文草稿） 42
摘自在大剧院讲习所的谈话（1918-1922年） 49
为和平而斗争的戏剧（1924年） 53
在莫斯科艺术剧院三十周年庆祝会上的讲话（1928年10月27日） 56
莫斯科艺术剧院殷切期待着现代剧（1933年2月5日） 64
十月革命与戏剧（1935年10月） 66
技巧的道路（1937年5月7日） 70
关于莫斯科艺术剧院四十周年（1938年） 76
第二部分 论戏剧艺术 82
引言 82
戏剧 88
匠艺 119
表现艺术 144
体验艺术 157
演员与导演的艺术 174
引言 187
第三部分 关于“体系”发展的三个阶段 187
创造角色［《智慧的痛苦》］（1916-1920年） 192
Ⅰ．认识时期 194
Ⅱ．体验时期 243
Ⅲ．体现时期 298
创造角色［《奥瑟罗》］（1930-1933年） 358
Ⅰ．同剧本与角色初次见面 362
Ⅱ．［角色的］人的身体生活的创造 382
Ⅲ．认识剧本和角色的过程（分析） 401
Ⅳ．［过去的检查与总结］ 443
创造角色［《钦差大臣》］对剧本与角色生活的实感（1936-1937年） 479
第四部分 晚期的若干重要论述 534
引言 534
创造角色的提纲 536
关于形体动作的作用 543
接近角色的新手法 545
形体动作草图 551
关于创作中的意识和无意识 559
排除刻板 568
为动作提供根据 571
论最高任务和贯串动作 574
论角色的远景 581
摘自同《恐惧》演出参加者们的谈话 581
摘自同莫斯科艺术剧院大师们的谈话 589
摘自在《伪君子》排演前的谈话 636
论电影（言论片断） 639