序&陈良运 1
绪论 1
一 钱锺书诗学思想的发展历程概述 2
（一）好学深思、才华横溢的少年中书君 2
（二）《谈艺录》：中国诗话的新高峰 16
（三）《宋诗选注》：选注学的新境界 24
（四）《管锥编》：卓然而成一家“钱学” 32
二 钱锺书诗学思想内在的完整性与统一性 40
三 钱锺书诗学思想在当前学术文化中的三种典范价值 53
第一章 历史—诗学观 62
一 钱锺书的历史观及其所隐含的深层诗学理论意向 63
二 《中国文学小史序论》中三个有关文学层面的历史观问题 66
三 “史必征实，诗可凿空”：文学创作存在不同于历史考据的审美特征 72
四 “史蕴诗心”：历史文本存在可与文学文本相通的想像、虚构及叙述策略、效果 81
第二章 诗歌本体论 90
一 从审美创作本体论的维度解读李商隐《锦瑟》的审美意蕴 91
二 “诗可以怨”：一个关涉到审美本体情感状态的重要诗学观念 95
三 “歌非哭也”：审美本体情感存在不同于自然情感的审美性特征 104
四 “理趣”：一种融审美本体情感与普遍性、永恒性宇宙人生哲理为一体且不同于“理语”的审美性意趣 111
第三章 诗人主体论 121
一 “有学而不能”与“未有能而不学” 121
二 “学道学诗，非悟不进” 127
三 “文如其人”与“文不如其人” 132
第四章 诗歌美感诸论 143
一 “诗中有画而又非画所能表达” 143
二 “通感”：诗文中的“理外之理” 155
三 “神韵”：“取之象外，得于言表” 164
四 “诗者，艺之取资于文字者也” 176
第五章 诗歌创作论 184
一 “模写自然”与“润饰自然”的貌异心同之处 184
二 “执情强物”与“物我情契”的美学蕴含 189
三 创作过程中心、手、物的相互应和 197
参考文献 204
附录一 钱锺书“意象”说献疑 225
附录二 钱锺书论陆游诗 235
附录三 论钱锺书《中国文学小史序论》中的文学史观 249
后记 273