一、我国原始时期的古歌与古乐舞 3
第一编 中国音乐史 3
第一章 远古及夏商的音乐 3
第一节 远古及夏商的音乐概况 3
第二节 应着重掌握的史实 3
第三节 思考题 4
二、贾湖骨笛 4
一、周代用乐的规定 5
第二章 周秦的音乐 5
第一节 周秦的音乐概况 5
第二节 应着重掌握的史实 5
八、郑卫之音 6
二、六代乐舞 6
三、雅乐 6
四、颂乐 6
五、周代的小舞 6
六、房中乐 6
七、四夷之乐 6
十五、三分损益法 7
九、南音 7
十、九歌 7
十一、乱 7
十二、成相 7
十三、八音 7
十四、曾侯乙编钟 7
十八、儒家的音乐思想 8
十六、周代的“十二律吕” 8
十七、周代的“旋宫”理论 8
第三节 思考题 10
十九、墨家的音乐思想 10
二十、道家的音乐思想 10
一、汉代乐府 12
第三章 两汉三国的音乐 12
第一节 两汉三国的音乐概况 12
第二节 应着重掌握的史实 12
七、嵇康与《声无哀乐论》 13
二、相和歌 13
三、相和三调 13
四、鼓吹 13
五、北狄乐 13
六、京房六十律 13
第三节 思考题 14
二、吴声歌和西曲歌 15
第四章 两晋南北朝的音乐 15
第一节 两晋南北朝的音乐概况 15
第二节 应着重掌握的史实 15
一、清商曲 15
五、荀勗笛律 16
三、但曲 16
四、《碣石调·幽兰》 16
第三节 思考题 17
六、何承天的“新律” 17
七、歌舞戏 17
一、唐代的音乐机构 18
第五章 隋唐五代的音乐 18
第一节 隋唐五代的音乐概况 18
第二节 应着重掌握的史实 18
六、隋唐七、九、十部乐 19
二、大乐署 19
三、鼓吹署 19
四、教坊 19
五、梨园 19
十一、变文 20
七、坐部伎、立部伎 20
八、燕乐 20
九、法曲 20
十、大曲 20
二十、《羯鼓录》 21
十二、参军戏 21
十三、燕乐二十八调 21
十四、八十四调 21
十五、三种音阶 21
十六、犯调 21
十七、移调 21
十八、《乐书要录》 21
十九、《教坊记》 21
第三节 思考题 22
二十一、《乐府杂录》 22
第一节 宋金元的音乐概况 23
第六章 宋金元的音乐 23
七、鼓子词 24
第二节 应着重掌握的史实 24
一、瓦子（瓦舍或瓦肆） 24
二、勾栏 24
三、社会 24
四、陶真 24
五、货郎儿 24
六、散曲 24
十、宋杂剧 25
八、唱赚 25
九、诸宫调 25
十四、清乐 26
十一、南戏 26
十二、元杂剧 26
十三、小乐器 26
二十二、蔡元定“十八律” 27
十五、细乐 27
十六、鼓板 27
十七、教坊大乐 27
十八、随军番部大乐 27
十九、马后乐 27
二十、姜夔和他的自度曲 27
二十一、郭沔 27
第三节 思考题 28
二十三、《乐书》 28
二十四、《碧鸡漫志》 28
二十五、《词源》 28
二十六、《唱论》 28
二十七、《梦溪笔谈》 28
第一节 明清的音乐概况 29
第七章 明清的音乐 29
四、道情 30
第二节 应着重掌握的史实 30
一、弹词 30
二、鼓词 30
三、牌子曲 30
十、乱弹 31
五、琴书 31
六、传奇剧 31
七、弋阳腔 31
八、昆山腔 31
九、明代四大声腔 31
十五、采茶 32
十一、梆子腔 32
十二、皮黄腔 32
十三、京剧 32
十四、秧歌 32
二十二、中国古代主要的记谱法 33
十六、花鼓 33
十七、花灯 33
十八、木卡姆 33
十九、囊玛 33
十、锅庄 33
二十一、堆谐（谢） 33
二十四、《弦索十三套》 34
二十三、明清时重要的民间器乐合奏 34
二十九、《九宫大成南北词宫谱》 35
二十五、历代流传的古琴名 35
二十六、虞山派 35
二十七、《谿山琴况》 35
二十八、《南北派十三套大曲琵琶新谱》 35
第三节 思考题 36
三十、《纳书楹曲谱》 36
三十一、朱载堉及十二平均律 36
一、学堂乐歌 37
第八章 中华民国的音乐 37
第一节 中华民国的音乐概况 37
第二节 应着重掌握的史实 37
四、曾志忞 38
二、沈心工 38
三、李叔同 38
九、富连成班 39
五、谭鑫培 39
六、周信芳 39
七、程砚秋 39
八、梅兰芳 39
十八、华彦钧 40
十、昆曲传习所 40
十一、的笃班 40
十二、成兆才 40
十三、白玉霜 40
十四、大同乐会 40
十五、严老烈 40
十六、何柳堂 40
十七、吕文成 40
二十二、萧友梅 41
十九、国乐改进社 41
二十、王光祈 41
二十一、丰子恺 41
二十四、左翼音乐运动 42
二十三、赵元任 42
二十七、刘天华 43
二十五、新音乐 43
二十六、黎锦晖 43
二十九、黄自 44
二十八、青主 44
三十二、江文也 45
三十、陈田鹤 45
三十一、刘雪庵 45
三十四、聂耳 46
三十三、民众歌咏会 46
三十七、冼星海 47
三十五、任光 47
三十六、张寒晖 47
四十二、鲁迅艺术学院 49
三十八、张曙 49
三十九、麦新 49
四十、“新音乐社” 49
四十一、中华交响乐团 49
四十五、秧歌剧 50
四十三、谭小麟 50
四十四、新秧歌运动 50
四十七、贺绿汀 51
四十六、歌剧《白毛女》 51
四十八、吕骥 52
五十一、马可 53
四十九、马思聪 53
五十、安波 53
五十六、中国早期歌剧的发展 54
五十二、郑律成 54
五十三、阿夫夏洛穆夫 54
五十四、范天祥 54
五十五、齐尔品 54
第三节 思考题 55
五十七、中国近代各地方小戏的发展 55
Ⅰ．歌曲创作 57
第九章 中华人民共和国的音乐 57
第一节 中华人民共和国的音乐概况 57
第二节 应着重掌握的史实 57
Ⅱ．合唱创作 59
Ⅲ．民族器乐独奏创作 60
Ⅴ．民族器乐合奏创作 63
Ⅳ．民族器乐重奏曲创作 63
Ⅵ．室内乐与小型器乐创作 65
Ⅶ．管弦乐创作 67
Ⅷ．歌剧创作 68
Ⅸ．歌舞、舞剧音乐创作 69
Ⅹ．影视音乐 71
Ⅺ．通俗音乐创作 72
三、郑志声 73
Ⅻ．近现代有突出成就的音乐家 73
一、叶伯和 73
二、杨荫浏 73
六、缪天瑞 74
四、沈知白 74
五、廖辅叔 74
八、丁善德 75
七、黄源洛 75
十、王洛宾 76
九、江定仙 76
十三、钱仁康 77
十一、李劫夫 77
十二、陈歌辛 77
十六、瞿维 78
十四、时乐濛 78
十五、雷振邦 78
十八、王义平 79
十七、李焕之 79
二十一、朱践耳 80
十九、瞿希贤 80
二十、沈亚威 80
二十三、周文中 81
二十二、桑桐 81
二十四、罗忠镕 82
二十六、黄翔鹏 83
二十五、陈铭志 83
二十九、林乐培 84
二十七、杜鸣心 84
二十八、许常惠 84
三十一、何占豪 85
三十、郑秋枫 85
三十四、钟信民 86
三十二、陈钢 86
三十三、谷建芬 86
三十七、马水龙 87
三十五、金湘 87
三十六、王西麟 87
四十、陈其钢 88
三十八、施光南 88
三十九、潘皇龙 88
四十二、周龙 89
四十一、瞿小松 89
四十四、陈怡 90
四十三、何训田 90
四十五、刘健 91
四十七、谭盾 92
四十六、郭文景 92
第三节 思考题 93
第一节古希腊罗马的音乐概况 97
第二编西方音乐史 97
第一章古希腊罗马的音乐 97
二、古希腊悲剧 98
第二节应着重掌握的史实 98
一、古希腊四声音阶调式 98
第三节思考题 99
第二节应着重掌握的史实 100
第二章中世纪的音乐 100
第一节中世纪的音乐概况 100
四、中世纪的教会调式 101
一、格里哥利圣咏 101
二、附加段 101
三、继叙咏 101
六、纽姆谱 102
五、伪音 102
十二、经文歌 103
七、规多·达莱佐 103
八、有量记谱法 103
九、奥尔加农 103
十、狄斯康特 103
十一、克劳苏拉 103
十六、游吟诗人 104
十三、孔杜克图斯 104
十四、戈利亚德 104
十五、中世纪宗教音乐与世俗音乐的区别 104
二十、法国和意大利的“新艺术” 105
十七、恋歌诗人 105
十八、名歌手 105
十九、流浪艺人 105
第三节 思考题 106
一、勃艮第乐派 107
第三章 文艺复兴时期的音乐 107
第一节 文艺复兴时期的音乐概况 107
第二节 应着重掌握的史实 107
三、罗马乐派 108
二、法国—佛莱乐派（尼德兰乐派） 108
五、马丁·路德的宗教音乐改革 109
四、威尼斯乐派 109
十一、福布尔东 110
六、法国歌谣曲 110
七、意大利牧歌 110
八、佛罗托拉 110
九、维兰奈拉 110
十、法伯顿 110
第三节 思考题 111
第一节 巴洛克时期的音乐概况 112
第四章 巴洛克时期的音乐 112
一、早期的意大利歌剧 113
第二节 应着重掌握的史实 113
三、英国的歌剧 114
二、早期的法国歌剧 114
六、受难曲 115
四、德·奥的歌剧 115
五、清唱剧 115
十、巴洛克时期的协奏曲 116
七、康塔塔 116
八、单声歌曲 116
九、巴洛克时期的奏鸣曲 116
十六、两种常规 117
十一、赋格曲 117
十二、组曲 117
十三、圣咏前奏曲 117
十四、托卡塔 117
十五、博洛尼亚乐派 117
二十四、J·S·巴赫 118
十七、通奏低音 118
十八、多·斯卡拉蒂 118
十九、科莱里 118
二十、维瓦尔蒂 118
二十一、塔蒂尼 118
二十二、商蓬涅尔 118
二十三、F·库泊兰 118
二十五、亨德尔 119
第三节 思考题 120
第一节 古典主义时期的音乐概况 121
第五章 古典主义时期的音乐 121
四、18世纪的意大利喜歌剧 122
第二节 应着重掌握的史实 122
一、洛可可风格 122
二、华丽风格 122
三、情感风格 122
八、格鲁克的歌剧改革 123
五、18世纪的法国喜歌剧 123
六、18世纪的德国歌唱剧 123
七、英国民谣剧 123
十一、18世纪的奏鸣曲 124
九、曼海姆乐派 124
十、柏林乐派 124
十五、维也纳古典乐 125
十二、古典主义时期的协奏曲 125
十三、古典主义时期的交响曲 125
十四、古典主义时期的管弦乐队 125
十六、海顿 126
十七、莫扎特 127
十八、贝多芬 128
第三节 思考题 129
第一节 浪漫主义时期的音乐概况 130
第六章 浪漫主义时期的音乐 130
一、舒伯特 131
第二节 应着重掌握的史实 131
三、门德尔松 132
二、威柏 132
五、瓦格纳 133
四、舒曼 133
六、勃拉姆斯 134
十一、沃尔夫 135
七、约翰·斯特劳斯 135
八、维也纳圆舞曲 135
九、布鲁克纳 135
十、布鲁赫 135
十三、理查·斯特劳斯 136
十二、马勒 136
十五、李斯特 137
十四、肖邦 137
十六、柏辽兹 138
十九、丹第 139
十七、弗朗克 139
十八、夏布里埃 139
二十二、19世纪的法国歌剧 140
二十、圣—桑 140
二十一、福莱 140
二十三、19世纪的德奥歌剧 142
二十四、19世纪的意大利歌剧 143
二十六、威尔第 144
二十五、罗西尼 144
二十九、民族乐派 145
二十七、普契尼 145
二十八、帕格尼尼 145
三十二、强力集团 146
三十、格林卡 146
三十一、达尔戈梅斯基 146
三十六、穆索尔斯基 147
三十三、巴拉基列夫 147
三十四、居伊 147
三十五、鲍罗汀 147
四十、柴可夫斯基 148
三十七、里姆斯基——科萨克夫 148
三十八、谢洛夫 148
三十九、鲁宾斯坦 148
四十三、德沃夏克 149
四十一、格拉祖诺夫 149
四十二、斯美塔那 149
四十六、雅纳切克 150
四十四、格里格 150
四十五、西贝柳斯 150
四十九、柯达伊 151
四十七、席曼诺夫斯基 151
四十八、巴托克 151
五十五、晚期浪漫主义音乐 152
五十、埃涅斯库 152
五十一、阿尔贝尼斯 152
五十二、格拉那多斯 152
五十三、德·法雅 152
五十四、萨拉萨蒂 152
五十七、拉赫玛尼诺夫 153
五十六、斯克里亚宾 153
第三节 思考题 154
一、德彪西 156
第七章 印象主义时期的音乐 156
第一节 印象主义时期的音乐概况 156
第二节 应着重掌握的史实 156
第三节 思考题 157
二、拉威尔 157
第一节 二十世纪的音乐概况 158
第八章 二十世纪的音乐 158
二、十二音音乐 159
第二节 应着重掌握的史实 159
一、表现主义音乐 159
五、偶然音乐 160
三、新古典主义音乐 160
四、序列音乐 160
八、电子音乐 161
六、未来主义音乐 161
七、微分音音乐 161
十、拼贴音乐 162
九、简约音乐 162
十五、勋伯格 163
十一、新调性音乐 163
十二、新浪漫主义音乐 163
十三、第三潮流音乐 163
十四、唯音音乐 163
十七、威伯恩 164
十六、贝尔格 164
二十、魏尔 165
十八、亨德米特 165
十九、奥尔夫 165
二十四、施内贝尔 166
二十一、克雷内克 166
二十二、汉斯·维尔纳·亨策 166
二十三、施托克豪森 166
二十七、鲁塞尔 167
二十五、里姆 167
二十六、杜卡 167
三十、若利维 168
二十八、萨蒂 168
二十九、法国“六人团” 168
三十五、梅西安 169
三十一、杜蒂耶 169
三十二、阿米 169
三十三、米哈伊 169
三十四、马努利 169
三十九、卡塞拉 170
三十六、布列兹 170
三十七、瓦列兹 170
三十八、莱斯庇基 170
四十四、贝里奥 171
四十、马里皮埃洛 171
四十一、达拉皮科拉 171
四十二、马代尔纳 171
四十三、诺诺 171
四十八、霍斯特 172
四十五、埃尔加 172
四十六、戴留斯 172
四十七、沃恩·威廉斯 172
五十一、布里顿 173
四十九、沃尔顿 173
五十、蒂皮特 173
五十五、格什文 174
五十二、彼得·马克斯韦尔·戴维斯 174
五十三、哈里森·伯特维斯尔 174
五十四、本杰明 174
五十九、霍华德·汉森 175
五十六、费特·格罗菲 175
五十七、艾夫斯 175
五十八、辟斯顿 175
六十二、科普兰 176
六十、维吉尔·汤姆森 176
六十一、罗杰·塞欣斯 176
六十六、W·舒曼 177
六十三、考埃尔 177
六十四、卡特 177
六十五、巴伯 177
七十、伯恩斯坦 178
六十七、约翰·凯奇 178
六十八、乔治·罗克伯格 178
六十九、巴比特 178
七十四、哈恰图良 179
七十一、查尔斯·沃奥里农 179
七十二、乔治·克拉姆 179
七十三、米亚斯科夫斯基 179
七十七、卡巴列夫斯基 180
七十五、普罗科菲耶夫 180
七十六、斯特拉文斯基 180
八十、西杰尔尼科夫 181
七十八、肖斯塔克维奇 181
七十九、斯维里多夫 181
八十四、班克斯 182
八十一、彼得罗夫 182
八十二、谢德林 182
八十三、施尼特凯 182
八十八、维恩 183
八十五、斯克尔索普 183
八十六、米尔 183
八十七、西茨基 183
九十二、维拉——洛勃斯 184
八十九、里尔本 184
九十、黎默尔 184
九十一、吉纳斯泰拉 184
九十六、马尔蒂努 185
九十三、查维斯 185
九十四、尼尔森 185
九十五、马丁 185
一百、利盖蒂 186
九十七、皮佩尔 186
九十八、卢托斯拉夫斯基 186
九十九、泽纳基斯 186
一百零五、潘德列茨基 187
一百零一、胡贝尔 187
一百零二、普瑟尔 187
一百零三、诺德海姆 187
一百零四、纳尔戈尔 187
第三节 思考题 188
第一章 与中国音乐史有关的名词及人物 191
第三编 与音乐史相关的概念 191
第二章 与西方音乐史有关的名词 206
第一章 中国音乐作品 219
第四编 需要熟悉的音乐作品 219
第二章 西方音乐作品 225
主要参考书目 232
后记 235