一、原始时代、汉及汉以前 1
1．原始时代 1
第一篇 中国绘画渊源 1
2．战国时代及楚帛画 2
3．汉帛画、墓壁画 3
二、魏晋、南北朝 4
1．文人画家的出现，谢赫提出“六法” 4
2．山水画种的独立及顾恺之的《画云台山记》 6
三、隋、唐时期 7
1．隋朝时南、北画风进一步交汇融合 7
2．承六朝余绪的初唐绘画 8
3．盛唐绘画的普及、发展直至极盛 9
4．以笔墨情趣为主的中唐山水画 13
5．花鸟画的创立 14
6．晚唐绘画，画院的出现 15
1．西蜀、南唐画院的设立 16
四、五代 16
2．五代十国各地丰富的画法 17
3．各呈特色的荆浩、关仝、董源、巨然、李成 20
五、宋代 23
1．范宽、郭熙 23
2．画院内外的画家 24
3．北宋晚期进入全盛的画院 25
4．北宋后期文人画的兴起 26
5．其他画家 27
6．南渡后画风的重大转变 28
7．金和辽的绘画 31
六、元代 32
1．赵孟頫与“师古”运动 32
2．文人画的兴盛 33
3．元四家 35
1．以画院为中心的花鸟画 38
七、明代 38
2．浙派山水画 40
3．明四家 41
4．董其昌及其“画中九友” 44
5．明代后期的人物画家丁云鹏、陈洪绶 45
6．明代后期又树一帜的水墨写意花鸟画 46
八、清代 47
1．“清初六家” 47
2．“四高僧” 50
3．龚贤为首的“金陵八家” 52
4．“扬州八怪” 53
5．清代画院及外籍画家 55
九、近现代 56
1．海派 56
2．传统派 58
3．岭南派 60
一、甲骨文、金文、石鼓文 62
第二篇 书法的发展及渊源 62
二、秦统一文字由大篆改为小篆 63
三、汉代的隶书 64
四、从隶书到八分，由八分至正楷 66
五、由隶书变化出草书 66
六、由楷书和草书创出行书 67
七、书法普及的南北朝 68
1．羊欣、王僧虔 69
2．智永 70
八、鼎盛的唐代书法 70
1．初唐的虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷 70
2．盛唐的张旭、怀素、颜真卿 72
3．中唐的柳公权、裴休、杜牧 74
九、提倡帖学的宋代 75
1．《淳化阁帖》 75
2．苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄 75
1．“二雄”赵孟頫、鲜于枢 78
十、溯源晋、唐的元代书法 78
2．富有个性的耶律楚材、杨维桢 79
十一、师学古人的明代书法 79
1．祝允明、文徵明、董其昌 79
2．富创意的宋克、张弼等 81
十二、清代帖学家与碑学家 82
1．帖学家傅山、王铎、刘墉 82
2．勇于个性创造的郑燮、金农 83
3．碑学家邓石如、伊秉绶、何绍基、赵之谦、吴昌硕 84
第三篇 中国绘画理论 86
一、魏、晋、南北朝 86
1．顾恺之的画论 86
2．谢赫的“六法” 87
3．宗炳、王微创山水画论 88
二、唐代 89
1．张彦远的《历代名画记》 89
2．从张怀瓘的“神、妙、能”到朱景玄的“神、妙、能、逸”再至黄休复对四格格序的改变 91
三、五代荆浩的“六要”、“四等”、“四势”和“二病” 92
四、宋代 94
1．郭熙的《林泉高致》及“三远” 94
2．苏轼提倡的诗情画意 96
五、元代 98
1．赵孟頫的师古及书画同笔论 98
2．黄公望与《写山水诀》 99
六、明代莫是龙、董其昌及南北宗论 100
1．石涛论画 102
七、清代 102
2．郑燮的“大乘”、“小乘”及个性解放 104
第四篇 书法理论 105
一、汉代蔡邕的《笔论》、《九势》 105
1．《笔论》 105
2．《九势》 106
二、西晋卫恒的《四体书势》 107
1．启心章第二 109
三、东晋王羲之的《笔法论十二章》 109
2．观形章第八 110
四、隋代智永的《永字八法》 111
1．侧诀 112
2．勒诀 112
3．弩诀 112
4．趯诀 113
5．策诀 113
6．掠诀 113
7．啄诀 114
8．磔诀 114
五、唐代欧阳询的《八诀》 114
六、唐代孙过庭的《书谱》 115
七、唐代张怀瓘的《书议》 117
一、晋、唐绘画作品的分析及考证 118
1．顾恺之《女史箴》图卷 118
第五篇 国画的鉴定 118
2．梁令瓒《五星二十八宿神形图》卷 121
3．宋摹本与晋、唐原作的比较 122
二、五代绘画作品的分析及考证 125
1．阮郜《阆苑女仙图》 125
2．王齐翰《勘书图》 126
3．风格独特的石恪 127
4．周文矩《重屏围棋图》 127
5．顾闳中《韩熙载夜宴图》 128
6．黄筌《写生珍禽图》 130
7．北方山水画家荆浩、关仝 131
8．南方山水画家董源、巨然 133
三、宋代绘画作品的分析及考证 134
1．范宽、李成 134
2．赵佶画真伪辨 135
3．发展了水墨山水画法的马远、夏圭 137
4．两个应注意的问题 138
1．作画有古意的赵孟頫 140
四、元代绘画作品的分析及考证 140
2．伪作广播的钱选 142
3．陈琳《浮凫图》 143
4．黄公望、倪瓒、王蒙 143
五、明代绘画作品的分析及考证 146
1．作品真赝复杂的沈周 146
2．代笔者众多的文徵明 147
3．独具“士气”的董其昌 149
4．才华横溢的唐寅 151
六、清代绘画作品的分析及考证 151
1．画法正统的“清六家” 151
2．石涛与善做假石涛的张大千 156
3．笔法内擫的朱耷 158
七、近现代绘画作品的分析及考证 159
1．早、晚期风格鲜明的任伯年 159
2．笔墨雄强的吴昌硕 160
3．爽健朴实的齐白石 161
4．水、墨齐下的黄宾虹 163
5．气质秀雅的张大千 164
6．炉火纯青的林风眠 165
第六篇 书法的鉴定 166
一、墨迹（书法） 166
1．晋代陆机《平復帖》 167
2．宋代赵佶草书作品 168
3．明代祝允明书法 169
二、摹本 169
1．王羲之《兰亭序》 170
2．王羲之《上虞帖》 171
3．王羲之《快雪时晴帖》 172
4．王献之《鸭头丸帖》 172
三、拓本 174
1．定武本《兰亭序》 174
2．《淳化阁帖》 175
四、临本 177
1．米芾临《中秋帖》 178
2．王羲之《兰亭序墨迹三种》 179
第七篇 做伪的方法 182
一、摹、临、仿、造和代笔 182
1．摹 183
2．临 184
4．造 186
3．仿 186
5．代笔 188
二、古书画真迹的改头换面 190
1．“去”和“添” 190
2．“拆”与“配” 191
3．其他手法 193
第八篇 鉴别真伪的方法及要点 194
一、作品 194
2．个性 195
1．笔墨 195
3．流派 196
4．时代性 196
二、题跋 197
1．款题 197
2．题跋 198
三、印章 198
1．印章的材质 200
2．印章的形式 200
3．印章做假的方法 201
四、别字 201
五、年月 202
六、避讳 202
1．缺笔避讳 202
2．同义字或同音字避讳 203
3．完全回避 203
1．魏、晋、南北朝 204
七、服饰 204
2．隋、唐 205
3．宋代 206
4．元代 207
5．明代 207
6．清代 207
八、建筑 208
1．外形 208
2．室内装饰 208
3．色彩 208
4．结构 209
5．琉璃瓦、砖 209
九、书画材料及工具 210
1．绢 210
2．纸 211
3．笔 212
十、装裱 213
1．立轴 214
2．对联 214
3．屏条、通景屏 214
4．手卷 215
5．册页 215
6．扇面 216
7．揭、裱 216
8．流派 217
第九篇 鉴定的辅助手段 218
一、史书、史实 218
二、书画家传记 219
三、历代著录书 221
1．魏晋南北朝 221
2．唐代 222
3．宋代 224
4．元代 226
5．明代 227
6．清代 229
四、诗文集 234
五、地方志 235
第十篇 历代宫廷与民间的书画流传与鉴藏 236
一、历代书画收藏及流传 236
1．东晋及南朝虞龢所作的总结 236
2．南朝至初唐的几次大劫 237
3．安史之乱至五代名迹的流落 238
4．宋代收藏大集聚，至徽宗达盛极 239
5．元代将南宋内府和金国库藏合二为一 240
6．明代收藏的散佚 241
7．清代收藏的再集中 242
8．清末收藏的流失 242
二、历代著名收藏家及鉴藏 243
1．东晋士大夫的爱好 243
2．萧梁时的鉴藏之风 244
3．唐代及鉴藏家张彦远 245
4．梁驸马都尉赵嵒与千牛尉将军刘彦齐 248
5．北宋初收藏家楚昭辅及王溥、苏易简家族 249
6．宋徽宗赵佶的收藏 250
7．独步北宋的米芾 250
8．驸马都尉王诜 252
9．南宋鉴藏家邓椿 253
10．收藏可敌宫廷的韩侂胄和贾似道 254
12．赵孟頫、柯九思及民间鉴藏交往 255
11．元代大长公主祥哥刺吉 255
13．元周密 257
14．倪瓒与“清閟阁” 257
15．明初鉴藏活动（沈周、文徵明及“真赏斋”） 258
16．嘉靖年间权相严嵩父子 259
17．明末鉴藏盛极一时 260
18．清代鉴藏趋于普及 262
19．琉璃厂的兴盛 263
参考书目 265