导言 1
一 “海派”与叙事 2
二 “想像”与“女性” 7
第一章 中国近、现代小说叙事中的海派“另类” 18
一 海派小说兴起的环境、渊源及早期的定位 19
1．媒体运作与海派的“另类”性 20
2．晚清小说的海派移位 23
3．从“教诲—启蒙”主流中离析出来 26
二 与主流文学的“较劲”：互补及更新 30
1．“工具”型小说与“商品”型小说：对峙、渗合与共存 30
2．“五四”时期：海派的尴尬 34
3．海派的自我更新 37
三 海派小说叙事的“女性”题旨 40
1．“写情”小说潮的兴起 40
2．以“女性”为焦点的叙事 42
第二章 想像女性：《海上花列传》的叙事 55
一 引言：“红楼”之泽的“自此而斩” 55
二 女性形象：自主自为的主角 60
1．女主男次的角色安排 61
2．女性人物的自演自绎 64
三 沈小红：女性欲望的多元表述 67
1．多重角色身份与女性的多重欲望 68
2．女性的德与欲的辩难 70
四 家的虚拟：男女角色关系的重设 73
1．妓院背景下的拟家游戏 74
2．男女角色关系的重设 77
3．“人家人”气质与女性价值属性的重估 80
第三章 鸳鸯蝴蝶派的兴起与海派小说的言情定位 90
一 《恨海》与海派言情传统的形成 92
1．《恨海》：重酿“言情”热潮 93
2．女性人物成为诉情主体 96
二 《玉梨魂》：言情叙事的走向极致 98
1．极致言情：《玉梨魂》的叙事策略和修辞效应 99
2．“言情”热的文化现实内涵 103
三 唯情至上模式中的女性形象 105
1．白梨影：怨妇的悲情 106
2．作为抒情者：女性人物的主体性 108
四 写情、说教及戏仿：鸳蝴言情叙事中的海派策略 110
第四章 肉欲趣味与波皮垮掉：海派女性想像的新旧转型 124
一 创造社与张资平，“五四”理念与“海派”理念 126
1．创造社的“个性解放”理念与情欲张扬 126
2．“五四”爱欲叙事的分化与张资平的海派转型 129
二 肉欲张扬中的女性形象 135
1．苔莉：活在情欲中的女性 137
2．张氏小说：现代海派的过渡性文本 140
三 泼皮／颓废之风的兴起与《幻洲》的意义 142
1．创造社的“小伙计” 143
2．《幻洲》的问世和海派唯美／颓废作风的亮相 146
四 叶灵凤的唯美理念与城市神秘女郎的最初构型 150
1．叶灵凤的唯美／自恋情结与两性叙事 151
2．城市“神秘女郎”的最初构型 155
第五章 从“唯美”到“摩登”：城市际遇中的现代女性 163
一 西方观念的引进与海派“颓加荡”作家的新实验 164
1．西欧唯美／颓废思潮的引进 165
2．恶之花：邵洵美等的现代妖女构型 170
3．“颓加荡”作家的欲望狂欢 173
4．林微音与“花厅夫人”构型 176
二 城市与“尤物”：刘呐鸥的感觉化叙述 179
1．舶来的“感觉”：刘呐鸥的新实验 179
2．自卑的偷窥者：男性的眼睛及叙事 183
3．物化女性的修辞 185
三 穆时英：摩登女性范型的确立与海派叙事的多元拓展 190
1．男性嘲弄者的叙述 191
2．没有社会文化履历的女性 194
3．摩登女性形象的登台 196
第六章 日常生活价值的重建与平民女性形象的构型 207
一 施蛰存：城市隔膜与魔幻女性 209
1．传统乡镇经验与乡间风骚女人构型 209
2．精神分析世界里的魔幻女子 212
3．重返现实主义的心理分析 216
二 “善女人”画像和女性构型的转调 218
1．错位或脱节：城市家庭中的“善女人” 219
2．女性：回到中国的历史／现实处境中来 223
三 予且：平民时代的代言人 224
1．日常夫妻叙述 227
2．宽容叙事：让女性说话 230
3．精于“御夫”的女子 232
第七章 海派女性书写的登台 238
一 引言：一个“女人的自觉”的年代 238
二 关于女人：苏青们的言说 241
三 女性自传体书写：角色认同与角色重写 246
四 女性文本互读：张爱玲与苏青 250
第八章 海派女性书写的成熟与张爱玲的女性构图 263
一 中国历史／现实背景中的苍凉女性 264
二 丑怪女性：突破现成模式的女性写真 270
三 绵里藏针：女性的抵抗性存在 275
1．主动“从属” 275
2．抵抗的方式 277
3．绵里藏针 279
四 “缺席”、“阉割”及“去势”：张爱玲的男性／父亲形象 280
五 与迅雨的对话：性别、叙事及其他 285
结语 想像女性与海派的“现代性”建构 294
一 叙述女性：海派的“现代性”建构 295
二 自觉的“女性化”：海派的性别姿态及其现代性内涵 300
三 海派女性叙述的当代影响 305
主要参考文献 313
后记 320