目录 3
上篇 转型与分期 3
第一章 中国文学由古典向现代的转型及其文学史意义 3
一、转型的三大标志 4
二、转型的几个主要方面 7
三、转型的文学史意义 20
第二章 传媒、稿酬与文学的近代化 21
一、近代报刊的出现与文学传媒的变化 22
二、中国职业作家的出现 26
三、稿酬制度的形成 30
第三章 中国近代文学史的分期——以20世纪五六十年代出版的几部中国文学史为例 36
一、问题的提出 36
二、分期的标准 37
三、几部中国文学史中近代时段的划分 41
四、我的三段分期的时限 46
第四章 中国近代文学的起讫年代 52
一、文学与史学分期的关系 53
二、中国古代转向近代的本质特点 55
三、中国近代文学史的开端 63
四、确定近代文学史下限的标准 65
五、作家卒年不是决定下限的主要依据 69
第五章 “五四”这块文学界碑不容忽视 72
一、时代的不同 73
二、作家世界观的差异 76
三、文学语言的变革 78
四、文学总体上质的区别 82
第六章 中国近代文学精神 85
一、启蒙精神与文学启蒙 86
二、忧患意识与爱国精神 91
三、自由、民主精神的张扬 95
四、西学东渐与文学的变革 98
五、革新精神与大众意识 103
六、开放精神与走向世界 105
中篇 东渐与西传 109
第七章 西方文化与近代小说形式的变革 109
一、近代小说类型的扩大 110
二、近代小说叙事模式的变化 119
三、长篇章回体小说的突破和短篇小说的出现 125
四、小说艺术表现手法的进步 130
五、环境描写 135
六、小说形式的近代化 139
第八章 近代外国文学译介中的文化选择意向及模式 143
一、源语国的选择空间 144
二、译介对象的倾斜 146
三、文学译介中的民族情结 151
四、文学翻译中传统审美情趣的渗透 155
五、结语 163
第九章 20世纪中国近代小说在全球的传播 164
一、《老残游记》在全球的传播 165
二、苏曼殊小说的译介 169
三、曾朴、吴趼人、李伯元小说的翻译 170
四、《儿女英雄传》、《三侠五义》等在国外 172
五、近代小说在亚洲 173
第十章 世纪回眸：20世纪初的中国翻译小说 176
一、《巴黎茶花女遗事》及其他 177
二、近代主要的翻译小说家 178
三、近代翻译小说的文化选择及其主要特点 182
第十一章 福建人文与中西文化交流 186
一、西学东渐：严复和林纾 187
二、中学西传：辜鸿铭和陈季同 191
三、福建人文的总体特点 198
第十二章 中西文化交汇中的近代文学理论 201
一、近代文论的外部形态 202
二、反传统精神与求新求变 204
三、杂文学观念的打破，小说戏剧由文体边缘向中心转移 208
四、主张言文合一，倡导文学的通俗化 210
五、近代文论中的新质与文学理论的近代化 213
第十三章 翻译文学与中国文学的近代化 217
一、翻译文学促进了中国近代文体类型的健全 219
二、叙事艺术的“东渐”促进了文学的近代化 223
三、不充分的文学近代化 229
下篇 变革与创新 235
第十四章 诗界革命的起点、发展和评价 235
一、“诗界革命”的起点：“新学诗” 236
二、“新派诗”的界定 238
三、“诗界革命”口号的正式提出 239
四、“诗界潮音集”的评价 241
五、“新体诗”：黄遵宪在诗体上的新探索 244
六、“诗界革命”的范围 246
七、结语 249
第十五章 黄遵宪的开放意识及其诗歌的审美取向 252
一、黄遵宪的开放意识 253
二、《日本杂事诗》的思想意蕴 257
三、黄遵宪的美学追求 263
四、黄遵宪的诗学理想 270
第十六章 梁启超后十年的文学研究 272
一、梁启超对古典诗歌研究的新开拓 273
二、梁启超对诗歌表情艺术的研究 277
三、梁启超的美学研究 285
第十七章 严复、林纾并非桐城派作家 296
一、问题的提出：一个误解 296
二、严复非桐城派作家 298
三、“以桐城家目纾，斯亦皮相之谈矣” 304
四、给严、林散文以正确的文学史定位 309
第十八章 重新认识中国近代小说 310
一、中国近代小说到底有多少？ 311
二、近代小说的整理与出版 312
三、关于近代小说的研究 315
四、中国近代小说研究的不足 317
第十九章 近代女性文学的新气象 324
一、创造主体的变化 324
二、写作文体的超越 327
三、审美范围的扩大与艺术风格的变化 335
第二十章 黄世仲的小说理论及其在中国小说理论史上的地位 340
一、强调小说在社会变革中的地位和作用 341
二、突出小说叙事艺术的特点 345
三、区别对待古典小说的精华和糟粕 350
四、翻译小说与创作小说的关系 356
附录 20世纪中国近代文学研究学术历程之回顾 360
主要参考文献 383