第一章 「谁怕艾未未？」：涂鸦的社会效应 5
「谁怕艾未未？」 5
「九龙皇帝的文字乐园」 11
街头涂鸦 17
第二章 「曾灶财墨迹」：民粹的霸道 23
「曾灶财墨迹」 23
港人的「集体记忆」 25
涂鸦与香港去殖民化 31
第三章 「九龙皇帝」现象：符号的商业操作 38
曾灶财事迹 38
涂鸦为何物 42
曾灶财的意义 44
「谁来保护皇帝」 47
指示与浓缩性符号 49
曾灶财涂鸦数量 51
第四章 公共空间的争夺：法律与街头艺术的冲突 61
涂鸦与公共空闻 61
公共空间的广告 63
「渠王」涂鸦 67
涂鸦与广告 69
涂鸦「名人堂」 71
涂鸦与公权力 81
法律与涂鸦 90
第五章 由公共空间到公共领域：媒介的集体思维 100
公共领域和公共空间 100
涂鸦研究的面向 102
思想与政治涂鸦 107
「毋忘六四」涂鸦 117
「政改杀手」涂鸦 127
媒体与政治涂鸦 135
香港报纸的集体思维 139
涂鸦与孙中山壁画 147
第六章 中文涂鸦：本土与全球的融合 156
本土化与全球化的融合 156
外来涂鸦 161
国际传播与涂鸦 165
中文涂鸦 169
香港中文涂鸦的外流 189
第七章 「低成本艺术品」：不可理喻的大众文化 195
纽约涂鸦艺术的兴衰 195
大众文化 197
媒介的艺术话语 202
市场的商业算计 206
涂鸦客的主观意识 211
低成本艺术品 216
第八章 「为涂鸦而战」：街头艺术家的使命 243
ORSEK：以涂鸦占有香港 243
MC仁：涂鸦是种对话 246
KDG：涂鸦是种态度 250
XEME：涂鸦只是名字而已 256
REDY：把城市加点色彩 259
SABCAT：提供商业广告以外的画像 263
第九章 结论：涂鸦的想像与想像的涂鸦 270
涂鸦的社会效应 270
民粹的霸道 270
符号的商业操作 271
法律与街头艺术的冲突 271
媒介的集体思维 272
本土与全球的融合 272
不可理喻的大众文化 273
街头艺术家的使命 273
附录 涂鸦的情境与文本 281