【文艺学概论】 2
第一编 文学和生活 2
第一章 文学的对象 2
一 在对文学和生活的关系上，唯物论和唯心论的斗争 2
二 文学对象的特殊性 3
第二章 文学的形象 6
一 形象是文学反映生活的特殊形式 6
二 形象思维和逻辑思维 6
三 与公式化概念化的倾向作斗争 12
第三章 典型 15
一 典型环境和典型性格 15
二 典型是一般和个别的统一（本质和现象的统一） 16
三 反对自然主义，反对类型化 20
四 典型也是主观和客观的统一 23
五 艺术的虚构 25
六 典型不是统计的平均数 28
七 正面典型和反面典型 31
八 写真人真事是通向创造典型的道路 34
第四章 文学的阶级性 36
一 在阶级社会里没有超阶级的文学 36
二 文艺工作者的思想改造问题 38
三 阶级性和现实性 40
第五章 文学的党性 42
一 党性是自觉的阶级观点的表现 42
二 列宁提出了文学的党性原则 43
三 毛主席丰富和发展了文学的党性原则 45
四 文学的党性原则是文学为人民服务的最高原则 46
五 反对对文学的党性作庸俗化的理解 47
第六章 文学的人民性 49
一 人民性的概念 49
二 人民性的标志 49
三 人民性的阶级局限性 55
四 人民性的历史局限性 57
五 社会主义社会文学的人民性的高度发展 59
第七章 文学的民族性 60
一 民族性的因素 60
二 在阶级社会里没有统一的民族文学 61
三 民族性是一种历史范畴 63
四 社会主义内容、民族形式的文学 64
五 文学的全人类性 66
六 反对民族主义和世界主义 68
第八章 文学的任务 70
一 文学的任务的社会制约性 70
二 文学的任务的特殊性和基本内容 73
第二编 文学作品的分析 79
第一章 内容和形式 79
一 内容和形式的概念 79
二 内容的主导作用 80
三 形式的相对独立性和对内容的影响 81
第二章 主题和思想 83
一 素材、题材和主题 83
二 基本主题和小主题 85
三 主题的阶级性 86
四 主题的时代性 87
五 主题、思想的联系和区别 89
第三章 人物 91
一 人物是展开主题的动力 91
二 描写人必先熟悉人 91
三 描写人物的方法 92
第四章 环境（背景） 110
一 环境的概念 110
二 社会环境与人物描写 110
三 氛围与人物描写 115
第五章 故事（情节） 121
一 人物、环境与故事的关系 121
二 故事的单位——场面 123
三 故事的基本因素 123
四 故事的基本因素的省略和倒置 126
第六章 结构 128
一 结构的概念 128
二 结构中的非故事的因素 128
三 结构对于体裁的从属性 131
四 结构的要点 131
第七章 文学语言 139
一 语言是文学的材料 139
二 文学语言的概念 139
三 怎样提炼文学语言 140
四 文学语言在人民语言文化发展中的意义 152
五 人物的语言和作者的语言 153
六 文学工作者应下苦功学习语言 160
第三编 文学的种类 163
第一章 诗歌 163
一 诗歌是最初的和最基本的文学样式 163
二 诗歌的特征 165
三 诗歌的分类 179
四 中国新旧诗的重要体裁及其特点 186
第二章 戏剧 196
一 戏剧的特征 196
二 戏剧的种类 197
三 戏剧的文学要素——剧本 199
第三章 小说 206
一 小说的特征 206
二 小说的叙述方式 208
三 小说的分类 211
第四章 散文 214
一 散文的范围和特征 214
二 报告文学（速写、特写、文艺通讯） 221
三 传记、游记及其他 223
第五章 人民口头创作 225
一 人民口头创作的特征 225
二 人民口头创作的价值 226
三 人民口头创作的种类 229
第四编 创作方法 238
第一章 对于创作方法的一般理解 238
一 创作方法和世界观 238
二 基本的创作方法 242
三 创作方法的继承和革新 248
四 创作方法与文学的风格、流派 250
第二章 古典主义 255
一 古典主义的历史环境 255
二 古典主义的主要特征 256
三 古典主义的发展和演变 257
四 古典主义的局限性 258
第三章 浪漫主义 259
一 浪漫主义的历史环境 259
二 浪漫主义的主要特征 259
三 浪漫主义的进步性和缺点 263
第四章 批判的现实主义 265
一 批判的现实主义的历史环境 265
二 批判的现实主义的主要特征 266
三 批判的现实主义的价值和局限性 270
第五章 社会主义现实主义 272
一 社会主义现实主义产生的思想基础和社会基础 272
二 社会主义现实主义的基本特征 274
后记 281
【文艺学简论】 284
第一编 文艺的特质 284
第一章 文艺与生活 284
第一节 文艺的对象 284
第二节 文艺源于社会生活 288
第三节 社会实践是文艺创作的基础 294
第四节 文艺高于社会生活 298
第二章 文艺的形象 305
第一节 形象是文艺反映生活的特殊形式 305
第二节 形象思维与抽象思维 305
第三节 赋比兴与形象思维 311
第三章 典型 318
第一节 典型环境和典型人物 318
第二节 典型是共性和个性（一般和个别、本质和现象）的辩证统一 320
第三节 反对自然主义，反对类型化 326
第四节 典型也是主观和客观的统一 329
第五节 艺术的虚构 332
第六节 典型不是统计的平均数 336
第七节 多样化的典型与英雄典型 339
第八节 批判“三突出”论，努力塑造好英雄人物的典型 342
第四章 文艺的民族风格 348
第一节 民族风格的因素 348
第二节 在阶级社会里没有统一的民族文学 354
第三节 民族风格是一种历史范畴 356
第四节 社会主义内容、民族形式的文艺 357
第五节 反对民族主义和世界主义 359
第五章 文艺的人民性 361
第一节 人民性的概念 361
第二节 人民性的标志 363
第三节 古典文学人民性的阶级局限性 368
第四节 古典文学人民性的历史局限性 370
第五节 社会主义文艺的人民性 372
第六章 文艺的社会作用 374
第一节 文艺的认识作用 374
第二节 文艺的教育作用 376
第三节 文艺的审美作用 379
第四节 文艺的娱乐作用 380
第二编 文艺作品的构成 384
第一章 内容和形式 384
第一节 内容和形式的概念 384
第二节 内容的主导作用 388
第三节 形式的相对独立性和对内容的影响 390
第二章 题材和主题 392
第一节 素材、题材和主题 392
第二节 题材的多样性 395
第三节 主题的阶级性和时代性 399
第四节 基本主题和小主题 402
第五节 怎样分析作品的主题 405
第三章 人物 407
第一节 人物是展示主题的动力 407
第二节 描写人物的方法 408
第四章 环境（背景） 430
第一节 环境的概念 430
第二节 社会环境与人物描写 430
第三节 氛围与人物描写 435
第五章 情节（故事） 442
第一节 人物、环境与情节 442
第二节 故事的单位和基本因素 444
第三节 故事的基本因素的省略和倒置 448
第六章 结构 450
第一节 结构与情节的联系和区别 450
第二节 结构对于体裁的从属性 453
第三节 结构的要点 453
第七章 文学语言 461
第一节 文学语言的概念 461
第二节 怎样提炼文学语言 462
第三节 人物的语言和作者的语言 478
第四节 文学工作者应下苦功学习语言 487
第三编 文学的种类 490
第一章 诗歌 490
第一节 诗歌是最初的和最基本的文学样式 490
第二节 诗歌的特征 492
第三节 诗歌的分类 511
第四节 中国新旧诗的重要体裁及其特点 522
第二章 戏剧 533
第一节 戏剧的特征 533
第二节 戏剧的种类 534
第三节 戏剧的文学要素——剧本 542
第三章 小说 548
第一节 小说的特征 548
第二节 小说的叙述方式 550
第三节 小说的分类 553
第四章 电影 557
第一节 电影的特征 557
第二节 电影的文学要素——剧本 561
第五章 散文 570
第一节 散文的范围和特征 570
第二节 报告文学（速写、特写、文艺通讯） 576
第三节 传记、游记和童话 580
第六章 人民口头创作 582
第一节 人民口头创作的特征 582
第二节 人民口头创作的价值 583
第三节 人民口头创作的种类 586
第四编 创作方法 606
第一章 对于创作方法的一般理解 606
第一节 创作方法和世界观 606
第二节 基本的创作方法 613
第三节 创作方法的继承和革新 618
第四节 创作方法与文学的风格、流派 621
第二章 古典主义 627
第一节 古典主义的历史环境 627
第二节 古典主义的主要特征 628
第三节 古典主义的发展和演变 629
第四节 古典主义的局限性 630
第三章 浪漫主义 631
第一节 浪漫主义的历史环境 631
第二节 浪漫主义的主要特征 631
第三节 浪漫主义的进步性和缺点 635
第四章 批判现实主义 637
第一节 批判现实主义的历史环境 637
第二节 批判现实主义的主要特征 638
第三节 批判现实主义的价值和局限性 643
第五章 社会主义现实主义 644
第一节 社会主义现实主义产生的思想基础和社会基础 644
第二节 社会主义现实主义的提出和它的基本特征 645
第六章“两结合”的创作方法 653
第一节 社会主义现实主义——“两结合” 653
第二节“两结合”创作方法的基本特征 663
后记 677
附： 679
霍松林先生的文艺理论研究述评 679