序言 1
第一辑（1935年—1946年） 3
戏剧教育 3
当做革命事业看的戏剧运动 5
什么是戏剧运动 7
抗议 9
上演《洪水》的意义 11
庸俗的戏剧运动批判 13
“战时戏剧”引论 23
展开第二战区的戏剧战线 27
一年来的戏剧运动 30
试评洪深新作《包得行》 34
诚实的作家，诚实的导演——评《离离草》的演出兼论大后方戏剧运动 36
表现民众忧患的剧人们 39
第二辑（1950年—1962年） 43
秧歌舞和秧歌剧如何提高 43
与老舍先生谈《方珍珠》 48
关于剧本《茶馆》的即兴发言 53
祝全国文工团工作会议开幕 56
历史唯物论与历史剧、神话剧问题——评杨绍萱同志反历史主义的倾向 62
戏曲遗产中的现实主义 77
沿着戏曲的现实主义轨道前进——关于戏曲的民间传说与历史题材的创作和改编问题 89
戏剧创作的概念化倾向（1949年下半年到1953年上半年创作情况的总结） 105
改进京剧剧目的整理与审定工作 121
谈独幕剧 127
给超克图纳仁同志的信——谈剧本《巴音敖拉之歌》 134
在舞台上创造社会主义新人的典型性格 140
话剧的节日（为《文艺报》1956年第4期所写的社论） 166
百花齐放，百家争鸣（为《文艺报》1956年第10期所写的社论） 173
《胆剑篇》枝谈 179
《胆剑篇》的思想性 193
关于戏剧语言的杂感 199
悼念欧阳予倩同志 204
孩子剧团的旗帜长放光芒——在孩子剧团纪念座谈会上的讲话 213
第三辑（1985年—1991年） 213
我们在武汉重新聚首（1988年10月5日在抗敌演剧队成立50周年党史资料征集工作座谈会上的讲话） 217
我们在武汉叙旧 224
夏衍不老 236
回忆田汉同志 238
忠诚服务六十年 241
参天的大树长青 244
北方大学艺术学院纪事 255
回忆第三厅中共特支工作 260
第四辑（附录） 269
光未然传略 269