英文版著者前言 1
一、想象的能指 1
1．电影和电影理论中的想象界和“好的对象” 1
翻译说明 2
中译版序言：麦茨论 3
“去电影院” 5
“谈论电影” 7
“爱电影” 12
精神分析、语言学、历史 15
2．研究者的想象界 15
弗洛伊德的精神分析学，其他精神分析学 19
对电影的多种精神分析学研究 23
电影剧本的精神分析 25
文本系统的精神分析 30
电影—能指的精神分析 32
能指的大系统 35
3．认同、镜子 39
知觉、想象 39
感知一切的主体 42
摄影机认同 46
关于电影的唯心主义理论 48
关于认同的若干次代码 50
“观看影片” 52
4．感知的热情 53
电影的视界体系 56
戏剧虚构、电影虚构 61
5．否认、恋物癖 63
信念结构 66
电影作为技术 68
恋物与取景 71
所谓“建立理论”：暂时的结论 72
二、故事与话语：两种窥淫癖 75
三、虚构影片及其观众：一种元心理学研究 82
1．电影与梦：关于主体的知识 82
2．电影和梦：知觉与幻觉 89
3．电影和梦：二次化程度 100
4．电影和幻想 109
5．电影的意向 117
四、隐喻与换喻或想象界的参照物 122
1．“原发”辞格、“二次”辞格 124
关于“陈腐的”辞格 126
修辞学的、语言学的：嵌在“字面意义”中的辞格 128
关于出现的辞格 132
元语言学的错觉 134
2．“小规模”的辞格、“大规模”的辞格 138
重要地位和清单 141
3．修辞学和语言学：雅可布逊的贡献 143
4．参照的与推论的 152
参照的与推论的交叉 155
修辞格与主题 160
剪辑、叠印和特写镜头 162
5．隐喻／换喻：非对称的对称性 165
从换喻到隐喻 167
从隐喻到换喻 170
关于隐喻和换喻的“区分” 173
6．修辞格与替换 175
7．词的问题 179
修辞格与转义 181
修辞学的和图像的 185
词的“分离”性 190
8．力量与意义 195
9．凝缩 201
语言系统中的凝缩 202
短路与缩短 207
凝缩—换喻 208
10．从“梦的工作”到“原发过程” 211
11．“审查”：阻隔或偏离 219
审查的未审查的标志 220
通过或未得到通过：意识与无意识之间的断裂 222
原发的二次的：折射 227
冲突、和解、度 229
12．移置 232
转换的意义，相遇的意义 234
移置—隐喻 237
13．影片中的交织和交叉：作为一种修辞手段的叠化 240
14．能指的凝缩和移置 246
关于“能指运作”的概念 248
凝缩／隐喻，移置／换喻：溢出物 252
图像的溢出 255
15．关于治疗本文的聚合与组合 258
全书词语索引（Index） 263