目录 3
第一部分 审视与思考 3
电影理论的两种类型 （美）布·汉德逊 3
早期电影理论的批判史 （美）V·F·帕金斯 20
第二部分 历史批评 57
走向电影史的理论 （美）安德鲁·萨利斯 57
少下赌注：电影历史诗学展望 （美）戴维·波德维尔 80
新电影史 （英）托·艾尔萨埃瑟 97
作为历史的电影史 （美）罗·艾伦 109
电影批评和电影史中的电影特性 （美）克·汤姆逊 136
啊！阿尔都塞！编史学和电影研究的兴起 （美）罗伯特·斯科拉 146
第三部分 类型批评 179
先锋派电影：历史和理论 （美）康斯坦斯·潘利 珍妮·伯格斯特罗姆 179
第四部分 女权批评 203
视觉快感与叙事性电影 （美）劳拉·穆尔维 203
穆尔维关于《太阳浴血记》（对《视觉快感与叙事性电影》的进一步思考） （美）劳拉·穆尔维 222
走向女权主义电影实践：几个命题 （美）克莱尔·约翰斯顿 238
电影与缝合 （法）让—皮埃尔·乌达尔 259
第五部分 结构主义符号学 259
《大白鲨》，意识形态和电影理论 （美）斯蒂芬·希思 274
符号语用学 （法）雅·凯玛邦 283
电影生成符号学 （法）奥·巴赫莱 290
第六部分 精神分析与意识形态批评 307
基本电影机器的意识形态效果 （法）让—路易·博德里 307
精神分析与电影：想象的表述 （美）查尔斯·F·阿尔特曼 325
电影·意识形态·批评（一） （法）让—路易·科莫里、让·纳尔波尼 346
电影·意识形态·批评（二） （法）让—路易·科莫里、让·纳尔波尼 361
电影·意识形态·批评（二）续 （法）让—路易·科莫里、让·纳尔波尼 375
“催眠机器”——同雷蒙·贝卢尔的谈话 （法）雅·凯玛邦整理 391
第七部分 叙事研究 403
克拉考尔的两种倾向说与电影叙事的早期历史 （美）杰·马斯特 403
叙述学：对陈述过程的看法 （法）弗·若斯特 424
电影话语与叙事：两种考察陈述问题的方式 （法）弗·若斯特 432
视点 （法）雅·奥蒙 445
看镜头 （法）马·韦尔内 477
附录 499
编后记 张红军 534