第一章 “文革”十年，歌剧一片荒芜（1966—1976） 3
第二章 复苏初期的歌剧（1976—1981） 8
第一节 破除禁锢与迷信 8
第二节 多元探索，初露端倪 12
一、“现代化+民族化”——陈紫最后的歌剧《韦拔群》 13
二、“通俗抒情”歌剧《星光啊星光》 15
三、民歌评弹风格的《琵琶行》 16
四、“既不土又不洋”的《贺龙之死》 18
五、王洛宾、周吉等的民族特色歌剧/《带血的项链》/《艾里甫与赛乃姆》 21
第三节 代表性剧目 26
一、歌颂革命先烈的《壮丽的婚礼》 26
二、表现边疆兄弟民族反抗沙俄侵略的剧目/《傲蕾·一兰》/《启明星》 29
三、“伤痕歌剧”《星光啊星光》 32
第三章 八十年代的歌剧 35
第一节 八十年代歌剧的特点 35
第二节 多元探索，已成趋势 42
一、对西洋古典大歌剧的追寻／《大野芳菲》／《天朝风云》／ 《仰天长啸》／《魂系东归路》／ 43
二、向革命民族新歌剧的回归／《同心结》／《冬雪春花》／ 《沂蒙儿女》／《火红的木棉花》／《她们的心》／ 《老八路》／ 49
三、乡土歌剧绽放新花／《马五哥与尕豆妹》／《第一百个新娘》／《火把节》／《咫尺天涯》／《热比娅与赛丁》／《塔什瓦依》／《木卡姆先驱》／《魔鬼索尔南塔》／《歌仙——小野小町》／ 《莲花落》／《番客婶》 58
四、中国音乐剧的崛起／《风流年华》／《蜻蜓》／《公寓·13》／《十五的月亮》／《台湾舞女》／《小巷歌声》／《灯花》／《请与我同行》 75
第三节 代表性剧目 87
一、结构新颖的《伤逝》 87
二、音乐剧的新成果《芳草心》 90
三、富有创新意识的《深宫欲海》 93
四、叩响西方音乐殿堂的《原野》 97
第四节 歌剧活动与歌剧思潮 104
一、歌剧活动 104
二、歌剧思潮 109
第四章 九十年代的歌剧 115
第一节 九十年代歌剧的趋势 115
第二节 多元探索之一：借鉴西洋古典大歌剧成果喜人 119
一、主要剧目／《马可·波罗》／《安重根》／《鸣凤》／《楚霸王》／《徐福》／《孙武》／《阿美姑娘》／《巫山神女》／《舍楞将军》／《屈原》／ 《素馨花》 119
二、代表性剧目／《张骞》／《苍原》 140
第三节 多元探索之二：对革命民族歌剧依然执著 152
一、主要剧目／《马桑树》／《将军情》／《雪域风云》／《阿莱巴郎》／《魂兮魂兮》／《红雪》／《沥沥太阳雨》／ 154
二、代表性剧目／《党的女儿》 164
第四节 多元探索之三：“乡土歌剧”坚守乡土 169
一、主要剧目／《故乡人》／《海蓬花》／《青稞王子》／《黄河扳船汉》／《牡丹月里来》／《拉郎配》／ 《阿尔泰山一家人》 171
二、代表性剧目／《阿里郎》／《古兰木罕》／《从前有座山》／《满都海斯琴》 184
第五节 多元探索之四：音乐剧方兴未艾 200
一、音乐剧热潮的喜与忧 200
二、主要剧目／《山野里的游戏》／《日出》／《巴黎的火炬》／《这里通向天堂》／《快乐推销员》 207
三、代表性剧目／《鹰》／《四毛英雄传》／《未来组合》 213
第六节 多元探索之五：新的音乐戏剧渐露头角 226
一、音乐话剧／《焦裕禄》／《征婚启事》／《歌星与猩猩》 226
二、音乐喜剧《哭嫁的新娘》 232
三、戏曲音乐剧／《山歌情》／《秋千架》 234
四、轻歌剧／《太阳·气球·流行色》／《玉鸟兵站》 236
五、歌舞剧／《熊猫咪咪》／《蓝盾之夜》／《太阳鸟》 241
六、舞蹈音乐剧《白莲》 246
七、小剧场歌剧《再别康桥》 247
第七节 不甘沉寂的歌剧界 253
一、歌剧论争 253
二、歌剧活动 326
结束语 352
一、世纪末的反思 352
二、新世纪的展望 356
副编 363
第一章 歌剧的中外交流 363
第一节 中华人民共和国建立之前在上海引进外国歌剧的简况 364
第二节 中国民族歌剧的代表作率先走出国门 365
第三节 国家歌剧团体开始演出外国歌剧 368
第四节 新时期的歌剧中外交流 374
第五节 中俄歌剧艺术交流 381
第六节 歌剧专业团体尝试引进音乐剧 382
第七节 演外国歌剧的团体逐渐增加，范围有所扩展 383
第八节 新时期我国的歌剧团体和作品走向国际 384
第九节 由中国作者创作的在国外上演的歌剧作品 386
第十节 中国歌剧团体在新时期的出访 387
第二章 沉稳运行中的港台歌剧 390
第一节 概述 390
一、歌剧艺术在港台两地概况 390
二、港台（含海外）三十年来的重要创演剧目 393
第二节 港台地区（含海外）中国歌剧简介 393
第三节 港台主要歌剧团体、音乐节与重要人物 397
第四节 海外华人与近期港澳台作曲家的歌剧创作简况 398
附录 399
编后记 450