壹序言 1
戏曲的情景观与形象的倾向性 4
关于形象的写意性 18
情景表现与主体转换 27
情景观念的沿革 39
戏剧空间构成 44
情景表现的形式系统 52
戏曲生存空间的认知与拓展 59
戏曲舞美的任务与个性化取向 68
艺术的质的递升 78
沉重的历史命题 82
撞击后的思索 86
写意、写实与非写实 91
剧场性、假定性与现实主义走向 98
孤岛戏剧时期的舞台美术考 110
写意戏剧观 129
时空的意识流动 135
问题与探讨 144
关于当代戏剧、舞美的思考 156
民族文化与时代精神 160
交流与共识 166
贰美的历程 169
在创造中历久长新 171
艺术思维的三个递升 173
艺术的自我认知 177
自组织机制的生发 184
海的启示 186
我们在作品中相见 192
主观世界的展现 195
艺术无须解释 197
回眸一刻 203
初涉俄罗斯 210
撑起一片天空 217
为事业有成者喝彩 221
叁观剧启示录 225
美即和谐 229
超越剧场 233
阐释力的递升 239
自叙体文化形态的理解 243
复杂的心理图式 246
回到剧场，但不是旧观念的重复 253
演剧——一种求证方式 260
塑造一个形象 267
与《阿玛杜斯》布景形象的对话 271
《芸香》——在艺术整体中闪光 282
真情引得活水来 284
一个自我解读的戏剧空间 286
寓意性布景形象的魅力 290
情与景会，意与象通 292
艺术需要感染力 299
意象空间的创造 302
一个富有戏曲情趣的演出样式 306
良辰犹未至，美景待来年 308
人物思维与行为的非常态表述 311
达尔杜夫之所以得逞 315
感受迷惘 317
导演思维取向 320
皇城根前的凝思 323
重笔写丹青 327
贵在出新 331
寻求共识 335
基点的转换 340
艺术语言的整体把握 344
戏剧的困惑 347
不信东风唤不回 351
肆足迹引你入胜 360
大巧之朴，大儒之风 380
悠然见南山 390
于机巧处见精神 409
细物无声，道出万千胸臆 417
端正好 422
智者不惑 431
营造光语 438
春日追思 445
戏剧的多元化思维导向 447
后记 469