第一章 早期基督教仪式合唱 1
第一节 概论 1
第二节 格里高利圣咏 2
第三节 中世纪教会音乐理论 7
第二章 宗教仪式与宗教合唱体裁 14
第一节 基督教主要的相关名词 15
第二节 感恩曲 18
第三节 弥撒曲 19
第四节 关于圣母玛利亚的音乐体裁 22
第五节 安魂曲 27
第三章 多声部音乐的产生与发展 30
第一节 多声部音乐产生的社会文化背景 30
第二节 早期复调合唱音乐的特性与形式 33
第三节 巴黎圣母院乐派 40
第四节 经文歌 44
第四章 14世纪的合唱 51
第一节 14世纪合唱音乐的发展 52
第二节 14世纪合唱音乐的体裁 54
第三节 等节奏经文歌和马肖 59
第四节 蓝迪尼与终止式 65
第五章 从中世纪到文艺复兴——15世纪的欧洲合唱 70
第一节 15世纪音乐的特征与体裁 70
第二节 英国音乐 72
第三节 布艮第乐派 78
第六章 文艺复兴的合唱（一） 87
第一节 概述 87
第二节 佛莱芒乐派（上） 91
第三节 佛莱芒乐派（下） 109
第七章 文艺复兴的合唱（二）——民族风格合唱的兴起 113
第一节 意大利的弗罗托拉 113
第二节 法国的尚松 114
第三节 德国的民族音乐 118
第四节 西班牙的民族音乐 123
第五节 英国的民族音乐 126
第八章 文艺复兴的合唱（三）——宗教音乐改革 129
第一节 德国宗教改革的音乐 129
第二节 天主教音乐改革与帕里斯蒂纳 134
第三节 与帕里斯蒂纳同时期的其他著名作曲家 140
第四节 威尼斯乐派 147
第九章 文艺复兴的合唱（四）——意大利牧歌 156
第一节 概述 156
第二节 意大利早期牧歌 157
第三节 意大利中期牧歌 163
第四节 意大利晚期牧歌 168
第十章 文艺复兴的合唱（五）——英国牧歌及抒情诗曲 179
第一节 英国牧歌 179
第二节 威廉姆·伯德 180
第三节 托马斯·莫利 189
第四节 托马斯·威尔克斯 195
第五节 其他主要作曲家 198
第六节 抒情诗曲 199
第十一章 巴洛克时期的合唱 202
第一节 概述 202
第二节 巴洛克时期的主要合唱音乐形式 204
第三节 巴洛克时期意大利的重要作曲家 209
第四节 巴洛克时期欧洲其他重要作曲家 214
第十二章 亨德尔 218
第一节 亨德尔的生平 218
第二节 亨德尔的清唱剧 221
第三节 《弥赛亚》 222
第十三章 巴赫 227
第一节 巴赫的生平 227
第二节 巴赫的受难曲 229
第三节 巴赫的《尊主颂》 232
第四节 巴赫的康塔塔 234
第五节 巴赫的弥撒曲《b小调弥撒》 236
歌词及译文附录 237
感恩曲歌词及译文 237
弥撒曲歌词及译文 238
圣母颂歌词及译文 241
圣母颂歌歌词及译文 241
圣母哀悼曲歌词及译文 242
安魂曲歌词及译文 244
《弥赛亚》歌词及译文 250
《马太受难曲》选曲目录 257
巴赫的宗教康塔塔目录 258
巴赫的世俗康塔塔目录 263
《b小调弥撒》目录 264
歌谱附录 266
慈悲经——选自《马尔切里教皇弥撒曲》 266
圣母颂 273
圣母玛利亚 279
哈利路亚 284
再见，亲爱的牧羊女 286
爱的历程 289
请理解我吧 291
美丽的菲利斯，我看见了 294
是的！你看到我的爱人了吗？ 299
哭吧，我的眼睛 304
摇篮曲，我可爱的宝贝 306
银色的天鹅 309
我感觉自己要死了 311
女人们呀，我是如此地痛苦 314
谁会为我升入天堂 319
洁白温柔的天鹅 323
我是个年轻女人 328
整天你都在命令我唱歌 331
阿玛利丽 333
你好，我的爱人 335
他能干又善良 337
云雀之歌 341
葡萄园里的农妇 349
千悔万恨 351
我要活下去 353
歌词译文附录 356
牧歌（李珂、孟涛译） 356
再见，亲爱的牧羊女 356
爱的历程 356
请理解我吧 356
女人们呀，我是如此地痛苦 357
我感觉自己要死了 357
银色的天鹅（范模译） 357
摇篮曲，我可爱的宝贝 357
哭吧，我的眼睛 357
是的！你看到我的爱人了吗？ 357
美丽的菲利斯，我看见了 357
谁会为我升入天堂 358
洁白温柔的天鹅 358
我是个年轻女人 358
整天你都在命令我唱歌 358
尚松（李玉霞译） 358
阿玛利丽 358
你好，我的爱人 359
他能干又善良 359
云雀之歌 359
葡萄园里的农妇 359
千悔万恨 359
我要活下去 360
参考书目 361